tag:blogger.com,1999:blog-73781010577705588612024-03-05T04:27:55.176-08:00arte_qdarteARTE, ARQUITECTURA, URBANISMO Y LITERATURA EN UNA VISIÓN DE LA REALIDAD DESDE LA ENSOÑACIÓN.antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.comBlogger96125tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-40470418471410322352017-02-26T07:25:00.001-08:002017-02-26T07:25:15.458-08:00No sé si acabo de recuperar uso de blog arteqdarte.blogspot.com, o si es pura ilusión transitoria. Espero un aviso, una fundad resurrección en disponibilidad de mi blog perdido en el Google y no se por qué.<br />
Las cosas no me funcionan como antes así que nunca, por ahora, sé como acceder y trabajar. Para el Google dominator todo es muy fácil, pero aquí estoy temblando de inquietud pre retorno. Ahí vamosantonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-66792722302664454252015-12-14T14:07:00.001-08:002015-12-14T14:07:17.020-08:00DOBLE RECUERDO FOTOGRAFICO DE MI PRIMER REGRESO<br />
<div class="page contenido-completo" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; line-height: 14.5600004196167px; orphans: auto; text-align: start; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 1; word-spacing: 0px;">
</div>
<br />
<div class="page contenido-completo" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; line-height: 14.5600004196167px; orphans: auto; text-align: start; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 1; word-spacing: 0px;">
<div class="page-content" style="float: left; font-family: Volkorn, serif; font-size: 1.2em; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 300; line-height: 1.5em; padding: 80px 96.625px 20px; width: 773.109375px;">
<div style="margin: 0px 0px 9px; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="http://www.clubdeescritura.com/upload/convocatorias/16457/26/Familia_13.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Familia_13.jpg" border="0" src="http://www.clubdeescritura.com/upload/convocatorias/16457/26/Familia_13.jpg" style="border: 0px; max-width: 100%; vertical-align: middle;" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: 1.2em; line-height: 1.5em; text-align: left;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: 1.2em; line-height: 1.5em; text-align: left;">1969. A principios de diciembre fui llamado con urgencia por mi familia. Papá había muerto. Peor aún, se había suicidado con un viejo revolver familiar Smith & Wetson del 22. ¿Y yo que había estado haciendo en Madrid? Cinco años atrás descendiendo del "Monte Umbe" en Santander, becado por un instituto de Buenos Aires para prácticas de arquitectura. Luego de ejercerla durante dos años, tanto en Madrid como en Roma, decidí casarme y permanecer en España. Las noticias de Argentina, en cuanto a convulsiones políticas y capacidad de empleo, eran desalentadoras. Decidí con Beatriz volar sólo a Buenos Aires y permanecer unos días para acompañar a mi familia. Imposible llegar a tiempo para el funeral y entierro. La historia, además de trágica, pesaba lo suficiente, me hacía culpable por no haber estado esos años al lado de mi padre, sometido a una enfermedad depresiva, necesitado de atenciones que profesó el resto de la familia, particularmente madre, y hermana casi recién casada. Por entonces habitábamos en un espacioso chalet de la provincia, en una localidad – Hurlingham- fundada por los entronizadores ingleses de los ferrocarriles argentinos en el siglo XIX. El vuelo me concedió la amable compañía de Matilde, esposa de Ernesto Sábato. Así pude relajar la tensión sobrevenida por los acontecimientos, y mi latente estado de culpa. Siempre creí que una de las razones para que mi padre decidiera su fin, aparte de su enfermedad, fue mi ausencia, la decisión de casarme y residir en Madrid. El largo tiempo del trayecto, más de doce horas, me permitió rememorar la vida pasada en compañía de mi familia, así como sus circunstancias. </span><i style="font-size: 1.2em; line-height: 1.5em; text-align: left;">(Teoría y praxis se dividían por partes no iguales entre mis progenitores. En aquellas épocas de la Argentina peronista de posguerra europea, la primera descansaba en la sabiduría paterna. Mi padre no sólo leía libros avanzados para aquellos tiempos sobre el naturismo, el deporte no competitivo, la felicidad rupestre del Tarzán doméstico, y la desustanciación del hombre mediocre sumergido entre las masas descamisadas y proletarias, versión nacionalista de José Ingenieros -discípulo de Ortega y Gasset-, sino que también trataba de poner en práctica tales argumentos en su limitada familia, la que conformaba la corte de su reinado paternalista. </i><i style="font-size: 1.2em; line-height: 1.5em; text-align: left;">Hecho a imagen y semejanza, en cuanto a proporción de cromosomas X e Y, yo parecía especialmente predestinado a ser el nicho reconductor, el atanor alquímico de su empecinada carrera hacia la evolución post migratoria. Mi madre aceptaba complaciente, admirada y hasta resignada, tan sabia conducta, e incluso asumía aquellas postulaciones naturistas con fe, ejercicios, y celebraciones dignas de la más afamada sacerdotisa del Asia Menor pre-romana. Y así, adoctrinada por mi progenitor y seducida por su propio convencimiento y entrega, mi madre se había dejado arrastrar por los ritos desatrancadores de” la Purga” y” la Lavativa” hasta extremos insondables. Nunca mejor dicho.) </i><span style="font-size: 1.2em; line-height: 1.5em; text-align: left;">Al llegar a Buenos Aires pude sentir el calor y cariño de toda mi familia, extendida, como buena agrupación de emigrantes italianos, por toda clase de lazos, parentescos y elucubraciones de grado; alegres, sobre todo mi madre, por ese regreso aunque forzado y entristecedor. Esos días no permitieron que estuviera solo, así que cada grupo de la gran mezcolanza abruzzesa y asociados, pugnaba por invitarme y compartir algunas de las horas de mi estancia. </span><span style="font-size: 1.2em; line-height: 1.5em; text-align: left;">Comidas, cenas, paseos, pequeños viajes, regalos, todo era un cálido intercambio para la superación de esos momentos. Hablar del futuro, conocer la actualidad de las respectivas vidas, y sobre todo acompañar a mi madre y hermana, que habían sufrido en directo el terrible golpe, aisladas en ese gran chalet que había sido, hasta entonces, el hogar común. También </span><span style="font-size: 1.2em; line-height: 1.5em; text-align: left;">aprovechaba para visitar a mi primo Eduardo Mignogna. </span><i style="font-size: 1.2em; line-height: 1.5em; text-align: left;">(El fue el acompañante de ese periplo europeo desde el principio, para volverse, también de urgencia y casualmente, ante la muerte de su propio padre anunciada por larga enfermedad.</i><i style="font-size: 1.2em; line-height: 1.5em; text-align: left;">Mi primo se fue convirtiendo con esfuerzo en un reconocido escritor, ganador de varios premios internacionales en concursos de cuentos, redactor de guiones para spot publicitarios, que pronto tornaría en un alabado literato y cineasta, con varias películas premiadas internacionalmente. "Evita" fue la primera.) </i><span style="font-size: 1.2em; line-height: 1.5em; text-align: left;">Personalmente, gran parte del tiempo lo pasaba en la casa de las afueras de Buenos Aires, acompañando a mi familia directa y mi cuñado. Y como mucho paseando por los alrededores, recordando los tiempos de la adolescencia y juventud, la dificultad de los viajes al trabajo, la universidad nocturna en la ciudad, la atención de novias y enamoramientos, los largos tiempos perdidos en esos trayectos, incluso las ganas de volver al deporte que había practicado durante casi toda mi vida en Argentina, junto a mi primo, el del viaje. Tiempos que ahora, en la pequeña Madrid de los ’60, se reducían maravillosamente. Poco antes de que tuviera que volver a España, se decidió organizar un gran encuentro familiar en la casa lejana, encuentro que aún puedo rever en esa imagen fotográfica que aparece al principio. Al día siguiente fue la despedida final en el mismo aeropuerto con todos ellos, que me habían estado acompañando en esos días tristes y alegres al mismo tiempo, que me habían agasajado, y cuidado. Ahí estamos todos en esa foto, en el aeropuerto porteño. Es curioso, a quién más recuerdo de todos esos encuentros es a un tío carnal, hermano de madre, Costantino, apodado el Santo porque mostraba capacidades vivenciales milagrosas con su manía de hacer lo extraño, desaparecer y reaparecer, encender bombillas, hacer arreglos eléctricos fantásticos. Era, junto a su cariñosa mujer, Teresita, un habitual apostador en las carreras de caballos, o a la lotería, y a mil formas más, laborales o alternativas, de completar sueldos o tentar la suerte económica. El avión inclinado me permitió volver a ver a todos ellos con los brazos levantados, agitando las manos. Transcurrió el viaje, llegué a Madrid, y volví a estar con Beatriz en esa última fotografía. Siguió pasando el tiempo… Pero alguien, con afán escudriñador, me ha pedido este relato.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: 1.2em; line-height: 1.5em; text-align: left;"><br /></span></div>
<div style="margin: 0px 0px 9px; text-align: center;">
<img alt="Familia_2_copia.jpg" src="http://www.clubdeescritura.com/upload/convocatorias/16457/26/Familia_2_copia.jpg" style="border: 0px; max-width: 100%; vertical-align: middle;" /></div>
</div>
</div>
antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-15653672963449739092015-11-24T10:12:00.005-08:002015-11-24T10:12:58.825-08:00Ventana-Ventanae<h2 style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi40wudOZXPr92-XTh1QTpTtir3JJLLY4InKQG_7amaqJp1k6JThVC8MWJEtrUsk3AHl9dOkKSbYiJM7AYVc0q6apPJGiIp8Aw41Oh0cVRZF8CSmt_1-z6UoQepuYSgRrQg4Du1s8Z37so/s1600/Ventana+con+cristales.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: large; font-weight: normal;"><img border="0" height="444" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi40wudOZXPr92-XTh1QTpTtir3JJLLY4InKQG_7amaqJp1k6JThVC8MWJEtrUsk3AHl9dOkKSbYiJM7AYVc0q6apPJGiIp8Aw41Oh0cVRZF8CSmt_1-z6UoQepuYSgRrQg4Du1s8Z37so/s640/Ventana+con+cristales.jpg" width="640" /></span></a></h2>
<br />antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-19506199372006220072015-10-05T08:32:00.001-07:002015-10-05T08:32:38.283-07:00EDUARDO MARIO MIGNOGNA<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Vuelve el tiempo a recordar la muerte de Eduardo Mignogna cuando mañana, 6 de octubre, harán nueve años de la suya. Un recuerdo que no consigue llevar a buen término el homenaje debido a su persona con la promesa de hacer un ciclo dedicado a él y su capacidad creativa que debía, debe, deberá alguna vez, tener concreción en el ámbito del COLEGIO MAYOR ARGENTINO de la Ciudad Universitaria de Madrid. El comprometido a ello, junto conmigo, responsable supuesto de cultura de dicho colegio, parece haber olvidado tal compromiso y dejar de perseguir la solución de los necesarios contactos y supuestos permisos para poner en la pantalla y en el comentario hablado ese recuerdo. Confié en su capacidad y voluntad y confié en las razones de un centro como el referido para poder llevar a cavo ese homenaje, breve, transitorio sí, pero recuerdo al fin de un escritor y cineasta que dio bastante de su propia capacidad para narrar por escrito y en imágenes temas, costumbres, agravios y desagravios de la cultura y los hombres y mujeres argentinos y fue considerado y recompensado en todo el mundo. ¿Será alguna vez posible?</span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Perdona Eduardo, se ve que para estas cosas no soy muy capaz.</span><br />
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">norberto spagnuolo di nunzio / 6/10/2015</span>antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-61518288200063738452015-09-06T09:42:00.004-07:002015-09-06T09:43:20.985-07:00BAJO TERAPIA:<div style="background-color: white; color: #141823; font-family: helvetica, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px; margin-bottom: 6px;">
<br />
Teatro relajante y sonriente hasta que intentan/creen darte la puntilla dramática, y que te enteres de una vez.</div>
<div style="background-color: white; color: #141823; font-family: helvetica, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
Uno piensa que viniendo de autor y director argentinos, la función terapéutica será más dura, técnica, agria, castigadora, en definitiva brechtiana, pero quizás el gusto desarrollado a través de las comedias situacionales de la TV, tanto de una como de otra parte cultural transoceánica, convierte al asunto, los temas, planteamientos y las resoluciones <span class="text_exposed_show" style="display: inline;">transitorias, en panorama para el divertimento sobre lo que les pasa a los otros y nos puede pasar, nos pasa, a nosotros mismos.<br />El autor confiesa, quizás, que todo se le ocurrió porque le obligaron a salir a correr para bajar triglicéridos, y corriendo por una ciudad pequeña pudo ver a parejas discutiendo en la sobremesa.<br />El texto, el montaje, deja un hilo, rastrillo que desde el principio aparece soterrado: ¿Qué le pasa a una de las protagonistas que habla poco -con lo que hablan los argentinos sicoanalizados y los personajes de las telecomedias diciendo chascarrillos- y se muestra oscura, reticente, perdida, preocupada y encima con un compañero/marido evidentemente dominante y broncas? Pues aquí está el quid de la cuestión del final aleccionador o denunciador, y que viene un poco a traspiés porque resulta que para hacerlo trascender, salir a flote, vengar, etc., la reunión reclamada por la terapeuta se compone de dos parejas compinchadas que ni siquiera son parejas, y sí -dentro de los actores- actores llamados para hacer provocar el momento revelatorio, carismático, que desentrañará, a último momento y poco acotadamente previamente, el sentido de la reunión.<br />Actores bien en sus roles porque están acostumbrados a trabajar en esas comedietas televisivas de discurso y réplica fácil, chascarrillosa, provocadora de risas y complicidades, cosa que resuelvan en paridad y perfectamente.<br />La rotura dramática se queda pues desinflada por el contenido de toda la obra, bien montada, bien escenificada, en un espacio enorme y cómplice cono el de la Sala Verde del complejo CANAL Y-II, y una escenografía suficientemente práctica, con bien distribuidos puntos de apoyo escénico en ese espacio, y una luz plana.<br />Lástima pues que tengamos que seguir viendo teleseries en un teatro bajo el sistema YUST-NOW, o AT HERE, o algo así.<br />O sea, un poco de seriedad de fines y confines le vendría mejor. Ahora, eso sí, el público adepto de compañeros y conocidos, no les faltó en la noche del sábado. El milagro de la correspondencia.</span></div>
<div class="text_exposed_show" style="background-color: white; color: #141823; display: inline; font-family: helvetica, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">
<div style="margin-bottom: 6px;">
Norberto Spagnuolo. 6/09/2015</div>
</div>
antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-26230745014110096492015-06-03T13:02:00.002-07:002015-06-03T13:02:47.963-07:00"ENTREMESES DE UNA ÈPOCA OSCURA"
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">O todo por el Colis,
con el Octavio y otro.</b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
(que no nos aclaran, ni pueden quizás, como será la luminosa posible etapa
que debería seguirle)<o:p> </o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Autores: OCTAVIO COLIS y otro</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Estreno y funciones: TEATRO FIGARO / MADRID</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Fechas: Finales de Mayo 2015</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Lo primero que nos duele, como espectadores es ese recinto
antiguo y poco entretenido del mencionado teatro en la calle Cortezo, otrora -y
mucho- cine de estreno allá por los '45 y más, dice mi esposa que lo
frecuentaba. El problema es que aún mantiene la platea inclinada al revés,
típica de aquel entonces, que solucionaba la buena visión encajando la pantalla
alta, y la última fila trasera marcando el arranque del plano inclinado hacia
arriba, para permitir mejor visión hasta el último espectador sentado allá
atrás. Pero al teatro esa solución le va fatal, y ningún espectador puede
terminar viendo cómodamente el escenario tapado por todas las cabezas que
aparecen por delante, aparte de esa sensación de que te evacuan del asunto con
ese estar cayéndote hacia dónde no está la cosa a ver, oír, sentir y admirar. </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
O sea que, de entrada, el espectáculo se te estropea por esa
visión bastarda, y además por que, dada esa solución antigua de platea al
revés, no es la más adecuada para un teatro como el que nos proponen los
autores con permiso del empresario, más acorde con salas más recogidas,
próximas, de estar en casa. Deberían haberlo intentado en esos nuevos, y no
tanto, pequeños teatros alternativos que te ceden el local a cambio de encajar
tu programación y hacer cuentas. Entre otros el cercano TEATRO DE BARRIO, y
tantos más del por ahí nomás. <o:p> </o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
O sea que empezamos mal la función, y de entrada algo se nos
indigesta en ese espacio no adecuado a tal obra. ¿Y cómo es, o debería haber
sido, la obra? La propuesta nos habla de "un entremés", y no está mal
la idea: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">"Pieza dramática jocosa de
un solo acto (aquí no tan poco), que solía representarse entre una y otra
jornada de la comedia y, primitivamente, alguna vez, en medio de una
jornada"</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(R.A.E. XIX edición).
No tan poco aquí, porque el recorrido por la historia se devana en varios micro
actos separados por cambios de decorados, atrezzos, vestimenta. Y esto tampoco
ayuda mucho a concentrarse, hilvanarse y cachondearse o compadecerse, porque la
historia se desconcentra, deshilvana, aún sabiendo que se estructura en
cuadros/escenas/personajes. Y esto es otro problema de concentración,
seguimiento, y sobre todo cambio o alargamiento de tiempos que nos distrae y
baja el ritmo de atención, cuando los entremeses siempre han sido un mecanismo
de aceleración y acción superpuesta, como para dejarte una imagen de cuadro
múltiple que lo resume todo.</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Nos parece que se ha exagerado de esos cambios de tiempo y
acción acompañados por innecesarios (a nuestro entender) cambios de atrezzo
sobre un "decorado único ambiental". Los personajes son varios y
cambiantes, interpretados como es habitual en un entremés, pero no tanto, por
los mismos actores con distinta encarnación, a lo que se suman coros de uno y
otro lado que se alternan con los mismos actores para ambientar, acompañar,
valorar o criticar la acción principal. No es que eso no sea posible para poder
destacar una historia de la otra, pero llegado un punto confunde un poco,
aunque también cabe, como sucede en la realidad, que los "coros"
cambien de criterio y de comparsa y se conviertan en líderes, como sucede hacia
el final de la obra arrimada a los pasados coros del 15-M y sus críticas al
sistema.<o:p> </o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Diría que los actores están bastante adiestrados y bien
dirigidos en el cometido de representar las voces múltiples que nos cuentan o
ejemplifican la historia. Pero hay algunos que sobresalen por su ductilidad y
saber encarnar al personaje de turno, siempre bajo una programación gestual
general de exageración y empaquetamiento corporal o desmadejamiento idem. Me
llamó la atención, por su parecido físico y de maquillaje, así como por su
gestualidad exagerada próxima a la de los grandes cómicos de las películas
mudas, uno de ellos encarnando a los personajes de postín de la debacle
económica. Esa personalidad da mucha fuerza a la parte final de la obra y nos
lleva al recuerdo de aquellos actores y comedias fílmicas de la compañía de
Mack Sennet. <o:p> </o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Por otra parte, texto y acción se apoyan mucho en varios
ejemplos históricos de la crítica social bajo autos sacramentales, entremeses,
ferias de calle, letanías de ciegos, etc. Buena versificación acentuada hacia
el chascarrillo o la poesía popular del siglo de oro y sucedáneos, donde
aparecen recuerdos a los grandes versificadores de aquellas épocas. A veces
estos discursos, necesariamente explicativos, críticos, mordaces, o
sublimantes, se alargan demasiado, y así el tiempo también cambia de ritmo y de
aparente forma escénica derivada. Podríamos por eso mismo calificarlo de
tragicomedia, como aquella de Don Perlimpin, con formas que solía utilizar el
gran Federico García Lorca. Pero los personajes, velados por la crítica, el
disfraz, o la mofa, son bien reconocibles, aunque unos mejor que otros en
definición y actuación de respaldo. Existe sí esa reiteración necesaria,
supongo, de la historia de estos personajes que todos ya tenemos incorporados a
la memoria reciente, y por lo tanto suenan un poco a obvio, conocido, como si
quisieran aleccionarnos demasiado al respecto, o la obra hubiera sido destinada
a colegiales que aún no saben del todo sobre de que va "la cosa".<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Desde luego y personalmente, esta crítica bufonesca sobre la
realidad política reciente de España me hubiera gustado más en el tono de aquél
"Huis Close" de Jean Paul Sartre. Y algunas voces en off,
representando al pueblo, pudieran haber dicho acusativos: "NO RECUPERABLE,
NO RECUPERABLE, cada vez que un personaje culposo recitara sus razones. <o:p> </o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Referencias autorales: Octavio Colis (no conozco a su compañero creativo), es un
estupendo y crítico artista plástico, ilustrador, articulista, novelista
inquisitivo ("La muerte de mi mujer"..), y no está nada mal que
también practique el lenguaje teatral vario porque lo hace bastante bien, salvo
lo que aquí comento.<o:p> </o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
En cuanto qué habría hecho yo con ese montaje, que no es que
sea importante pero me divierte, pues yo habría colocado, en un perenne centro
de escena y sobre un mediano pedestal terrestre, a la hermosa musicalista responsable
María Lafuente, vestida con el ropaje clásico de La Libertad, con su gorro
frigio y busto casi al descubierto como en aquellas estatuas griegas o romanas
del principio, sentada frente a su piano-órgano, y cada escena y personajes
girando en torno a ella. En definitiva, La Libertad, La República, ya nos vienen
vigilando desde la revolución francesa, y aquí estamos. Por algo será, pero
como si no nos enteráramos...</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Antonio di Luca</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="mailto:arte_qdarte@yahoo.es">arte_qdarte@yahoo.es</a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
4 de junio del 2015</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p> </o:p></div>
antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-71203405965768524202014-10-22T04:52:00.000-07:002014-10-22T04:53:54.359-07:00EDUARDO MIGNOGNA: NO ESTA PERO SE LO RECUERDA.<strong>Así es: 6 de octubre de 2006 Eduardo Mignogna fallece en Buenos Aires. Hace pues ocho años de su salida de pantalla, su off, su partida.</strong><br />
<strong>Hace al menos un año que intento hacer un homenaje en España recordando su vida y su obra, en particular su vinculación y trayectoria en este país, las razones de haberlo habitado varias veces y en distintas circunstancias, y las huellas que las mismas dejaron en su ánimo y capacidad creativa. Y también los pensamientos y acciones que en sus años de formación y experimentación contribuyeron a cimentar su capacidad narrativa en letra e imagen. Su ideario formal y sentimental, su capacidad de encontrar en hechos y personas el perfil humano y cultural.</strong><br />
<strong>He propuesto al COLEGIO MAYOR ARGENTINO DE MADRID la posibilidad de hacer tal homenaje en sus locales, principalmente en su Salón de Actos. La idea es conjuntar algunas de sus obras fundamentales o básicas con el comentario sobre sus andanzas en España en momentos distintos y por distintas causas, las influencias sobre su pensamiento derivadas de dichas estancias, la apertura que significó su viaje a Europa, el conocimiento de personas, etc.</strong><br />
<strong>Ha habido problemas hasta ahora para poder llevarlo a cabo, tiempos, obtención del material filmado en manos de productores españoles o archivos gráficos, la mejor localización de fechas, etc. </strong><br />
<strong>La idea inicial era hacerlo para este aniversario como recuerdo de su desaparición, ocho años de su ausencia. Por ahora seguimos postergándolo. Llegará.</strong><br />
<strong></strong><br />
<strong>Madrid, 22 de octubre de 2014</strong><br />
<strong></strong><br />
<strong>Norberto Spagnuolo di Nunzio</strong><br />
<br />
<strong></strong>antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-42411500612973585772014-09-10T04:42:00.001-07:002014-09-10T04:42:25.413-07:00SOROLLA: De sus pinturas en la Hispanic Society Museum, y de EL BALLET NACIONAL DE ESPAÑA (en la actualidad), que les baile el aire.
<span style="font-family: "Century Gothic";">La
verdad es que el espectáculo te hace recordar, en primer lugar y salvando
distancias, aquellos que la Organización Sindical, sección Coros y Danzas, montaa
en el Bernabé para festejar el 1º de mayo tiempos ha. No sé si la idea de esta
recreación modernizada se le habrá ocurrido a algún dirigente/funcionario del
actual Ministerio de Cultura del señor Vert, pero lo cierto es que ANTONIO
NAJARRO, actual director de dicho ballet, por el que siento gran admiración, ha
sabido rescatar tal propuesta de sus antecedentes “culturales”, y acercarlo un
poco a las actuales vivencias e influencias de un folklore tan rico como el
español, aunque se nota el peso de la particular españolidad mestizada de
Andalucía, de donde proviene el propio director.<o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic";">Esta
supuesta o apostada influencia de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sorolla</b>,
con su serie de pinturas propiedad del museo de referencia, contribuye a
adelgazar y matizar tal pensamiento “nostálgico” en relación a aquella muestra
folclórica que se asomaba al NO+DO de la época para hacérnosla conocer en la Ibero
América de las dictaduras populistas. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic";">Lo
primero que no nos gusta demasiado en esta recreación/reinterpretación, son
esos fondos musicales mayoritarios orquestados para banda sinfónica y que no
proceden de los grandes músicos españoles contemporáneos del pintor (Falla,
Albéniz, Turina y demás), dedicados entonces a la fijación de una cultura
musical sobre la base del folclore tradicional. Creemos que el sonido de éste
espectáculo, salvando los de procedencia popular, no parece que acompañe
adecuadamente, o mejore y realce, el simbolismo de los distintos bailes y
danzas.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic";">Es
por eso que los mejores momentos del espectáculo llegan cuando se recurre a las
verdaderas músicas populares o recreadas por modernos intérpretes y autores de
esa cultura. Así vuelven a hacerse fundamentales para el éxito de esta
propuesta las raíces andaluzas y de alguna otra comunidad de similar fuerza
histórica. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic";">En
cuanto a la misma selección vuelve a hacerse notoria la presencia andaluza, la
mayoría de cuyas piezas responden a la coreografía del director, él mismo, como
dijimos, procedente de esa cultura, donde queda evidente además ese cambio de
matiz más moderno y crítico, como por ejemplo en las obras ubicadas hacia el
final del espectáculo: Nazarenos, Toreros, El Baile. O El Encierro, y Cosiendo
la Vela, en menor y primer término.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic";">Destacamos
que, como siempre es sus espectáculos, Antonio Najarro consigue aunar grupos y
principales intérpretes en un privilegiado nivel de ejecución. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Que las coreografías son rigurosas y
expresivas a la par, utilizando magníficamente el espacio escénico con esas
organizaciones que son del particular lenguaje expresivo y figurativo del
director, habiéndolo hecho extensivo a sus colaboradores principales. Estupendos
los movimientos en diagonal, cuadro, abanico y complicaciones con retomas
escénicas ínter mezcladas todas ellas para aumentar la fuerza y expresividad de
los bailes y danzas, donde todos los intérpretes alcanzan protagonismo y
redunda la homogeneidad del conjunto.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic";">Acertados
también el marco escénico a manera de proyección sutil, vaporosa, de los
cuadros mencionados del pintor, rondando el lirismo ensoñador del recuerdo. Bien
iluminada la escena adecuada de coloridos reflejados en la propia vestimenta de
los intérpretes, aunque esta vez en un entorno de figuración realista, más que
simbólica y moderna a la que nos tiene acostumbrados el director en otras recreaciones
fusionadas.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic";">Bravo
otra vez por esta nueva muestra de calidad y seriedad de la compañía dirigida
por el estupendo Najarro en toda su capacidad creativa, que ha hecho extensiva generosamente
al resto de la compañía. Aunque lástima por ese deje de recuerdos de un pasado
expresivo propagandístico. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic";">La
prueba de todo ello, es decir de ambos extremos, es el éxito que esta obra ha
merecido a lo largo de su año y más de existencia.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic";"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Century Gothic";">Norberto Spagnuolo<o:p></o:p></span></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic";">Madrid,
septiembre 7 de 2014<o:p></o:p></span></div>
antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-37365573826855819742014-06-29T01:58:00.003-07:002014-06-29T02:01:22.085-07:00EL LABERINTO OSCURO DE A.Z.C.A. / (Asociación Mixta de Compensación de la Manzana A de la Zona Comercial de la Avenida del Generalísimo)
<span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;">Madrid, último tercio de los '60s. Acabo de ingresar al
estudio de los arquitectos catalanes don Antonio Perpiñá Sebría y don Luis
Iglesias Martí. Me han contratado como ayudante mientras convalido asignaturas
para rematar la carrera. Acabo también de casarme, recibo quince días de
vacaciones para cumplir con la luna de miel junto a mi reciente esposa
madrileña. No hace más de un mes que me han contratado, y me asombra esta
confianza laboral y económica con que me regalan.</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;">En 1965 llegaba a Madrid con una beca del Instituto Argentino
de Estudios Técnicos en el Extranjero (I.A.E.S.T.E), destinada en realidad a
hacer prácticas pre titulación en la Empresa de Construcciones San Martín.
Luego, dicha beca se alargó otro año para hacer lo mismo en Roma, Italia, en el
enorme estudio ítalo americano del grupo Mc Gaufhy, Marshall y Mac Millan de
Boston, con el encargo de reconstruir un hospital derribado por un reciente
terremoto en la ciudad de Barce, Libia. Y ya, rápida y fácilmente, estaba de
vuelta en Madrid, con empleo, casado, y dispuesto a integrarme en mi nueva
"arquitectura" personal.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;">A finales de esos '60s me enviaron a formar parte del equipo
técnico para el desarrollo del proyecto, ganador de un concurso internacional, el
del Centro AZCA de Madrid. Estudio técnico formado por un grupo variopinto de
personas, jóvenes arquitectos, aspirantes a serlo, delineantes, administrativos,
etc. Todo concluiría con la presentación de una magna exposición en los salones
de la EXCO situada en Nuevos Ministerios, y dependiente de Obras Públicas,
Urbanismo y Vivienda.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;">La propuesta inicial de Antonio Perpiñá, arquitecto recibido
en Cataluña en 1945, con una ya larga y meritoria carrera y ganador del
mencionado concurso, estaba aún fresca y necesitaba de una primera cochura,
aunque las bases programáticas y la localización de volúmenes, así como la
estructuración urbanística estaban perfectamente determinados, con un orden
matemático y espacial ordenador típico en las obras urbanas del mencionado
arquitecto, que no por nada era hijo del afamado geógrafo de igual apellido.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;">Ahora, la alcaldesa Ana Botella parece decidida a volver a
reordenar bajos, espacios, decoraciones e informaciones de centro ciudad
secundario de espacio único, como fue pensado y diseñado, pero tratando de
solucionar los problemas que el lento desarrollo, la mala gestión
administrativa, y la voluntad limitada de los promotores terminaron por
llevarlo a ese caos de comportamientos, diurno y peor nocturno ("Túneles,
zonas oscuras y recovecos"), como un mal ejemplo de ciudad oscura y
peligrosa, ampliando medidas de protección ambiental y limitación de algunos
usos terciarios especialmente complicados, hasta llegar a acusar al ámbito
dominado por ellos como de "Inseguridad subjetiva" con trascendencia
"endémica".</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;">El diseño máximo nunca fue abordado por el Plan Especial que
le dio origen, se permitieron usos sin un adecuado diseño específico sobre cada
una de las parcelas de reparto de la titularidad del suelo asignadas, salvo las
de volumen, usos, y cierta coordinación de continuidad genérica para organizar
la correspondencia espacial de esas más de 20 has. de superficie. Se generaron
así muchas zonas, pasajes, enlaces y escaleras que acabaron siendo sólo de inter
comunicación, sin usos controlados y controladores, oscuras, continuas, sobre
todo en el frente de la calle Orense. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;">Es evidente que al menos este corredor bajo nivel e intermedio,
longitudinal, entre la calle dicha y los grandes espacios interiores, hubiera
necesitado de un Plan Especial o de Detalle, coordinador y de obligado diseño y
usos concretos, para erradicar tal posibilidad. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero en aquellas épocas esto se dejaba al azar
de cada proyecto específico, confiando en el antiguo "orden público".</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;">Sí, hacia falta esta prometida reforma cosida con especiales
medidas sobre usos y sus controles, pero lleva ya cinco años de demora, y más
desde que se conocen todos los desmanes y peligros por los que uno se aventura
si va por ahí, tarde y embriagado por algo, o alguien.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;">Terminamos los trabajos de ajuste, montamos la exposición que
fue visitada por numeroso público, futuros inversores, propietarios de suelo,
técnicos y personas en general. Todo ello fue apoyado por un estudio de
movilidad e impacto realizado por un conocido y respetado especialista que
nunca pudo ser cumplido, satisfecho, ni justificado. Ese magno espacio de multi
diversidad insertado en medio de otro ha generado múltiples conflictos, en
parte solucionados por ciertos cambios de uso originales (El Proyectado Palacio
de la Ópera de Madrid se quedo en torre de oficinas de 50 plantas), y el
acertado sistema de sótanos de servicios, aparcamientos múltiples conectados
verticalmente, y calles de distribución y enlace de tráfico y cruce
interior/exterior.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;">El arquitecto Antonio Perlina insistió en repetir el esquema
en otros varios proyectos de ordenación de grandes manzanas, como por ejemplo
la del antiguo Estadio Metropolitano del club Atlético de Madrid, al final de
la avenida de Reina Victoria, Cuatro Caminos, donde los problemas no
aparecieron evitando permitir zonas interiores de consumo y servicios, aunque
sí están en la periferia, sobre todo vinculadas a la actividad universitaria y
de empresas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;">Yo seguí trabajando con ellos hasta finales de 1974, y
siempre les estaré agradecido por sus enseñanzas técnicas y creativas, tanto en
arquitectura como en urbanismo, así como por su estupenda calidad en el trato
personal.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;"><o:p> </o:p></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Norberto Spagnuolo di
Nunzio</b><o:p> </o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Diplomado en Ordenación del Territorio (ETSICCP)</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Diseñador Urbano</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;">Inner
Architect (ETSAM/COD-DIM)<o:p></o:p></span></div>
antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-68369905019903491182014-03-17T05:27:00.003-07:002014-03-17T05:27:51.655-07:00TEATRO TRIBUEÑE, y su "CASA DE BERNARDA (al) ALBA"
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Como "Drama de mujeres en
los pueblos de España", subtitula esta obra el propio Federico G. Lorca. El
montaje que se presenta, sin embargo, parece transcurrir en una gran ciudad,
quizás Sevilla, o mejor Granada, donde las bandas musicales callejeras, más
propias de la primavera de Semana Santa que del verano que dice el autor, están
paseando y repasando la calle con música de fondo, y quizás en demasía. A
veces, tal acompañamiento encaja o viste una escena, pero en su mayoría sobra, distrae,
porque otorga al drama que se cuece entre cuatro paredes otro aire más "joiso",
o distraído. Todo esto confiere al montaje un aire felliniano entre marchitas dramatizadas
y desgracias caricaturescas, lo que unido a ese decorado básico y permanente de
santos cuasi desnudos colgados del espacio, completa el aire contradictorio entre
represión y voluptuosidad contenida. Esos santos que también recuerdan la
religiosidad rusa basada en "padrecitos" colgados en las paredes antes
de la revolución.<o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Por ejemplo, uno de ellos aparece
con disimulado rótulo debajo que, aunque no muy legible, sintetiza: "San
Michael, y su espada vengadora", lo que evidentemente suena a otras
intenciones. Son detalles que quizás adviertan, simbolicen, el espíritu de
deseo que flota en la casa que, si embargo, decae en la expresividad y
exhibición de las muchachas protagonistas, poco aliviadas de ropa y de expresión
en gestos de referencia.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Flota en el aire de la
imaginería utilizada, tanto en el programa de mano como en el escenario, y en
la composición formal del momento cumbre de algunas escenas, un aire entre
renacentista y barroco que evidentemente ha servido de inspiración visual y
carga atmosférica, en esas tonalidades oscuras con reflejos dorados. Baste con
observar el programa, o esa exigua decoración del escenario a base de retratos
de santos semidesnudos colgados con sus cuerpos en posiciones típicas del
barroco o finales del renacimiento, muchos al estilo de El Greco, pero también
del primerizo cubismo de Picasso, o las bañistas de Matisse. O remitirnos a las
vestimentas que lucen la mayoría de las protagonistas, de buen diseño y
confección, rescatadas de los modelos utilizados por las familias acomodadas del
medio rural, hacia mediados y finales del siglo XIX. ¿Se subraya así la
"antigüedad cultural y vivencial" de las habitantes de "la
casa".<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;">La idea de Lorca de que:
"Estos tres actos tienen la intención de un documental fotográfico",
parece quedar respetada y confirmada en las palabras de la dirección expuestas
en el programa de mano. El autor crea ésta, su última obra, poco antes de su
asesinato en 1936, dentro del grupo del llamado por él Teatro de Mujeres, en lo
que podríamos incluir, por orden: "Bodas de Sangre",
"Yerma", "Doña Rosita, la soltera, o el lenguaje de las
flores", y ésta última que nos ocupa. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Al mismo tiempo, mientras Lorca
recuerda y toma partido por la oculta vida de la mujer en un país machista,
España vive el período de la 2ª República con terrible final en el alzamiento
que da origen a la Guerra Civil. En ese corto período de tiempo que va del 14
de abril de 1931, y antecedentes, al 18 de julio de 1936, las mujeres
españolas, básicamente urbanas, van a levantar la bandera de sus derechos como
personas libres y van a luchas por llevarlas a la práctica, incluyendo el voto,
la liberación sexual, el trabajo productivo, la actividad cultural, etc. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;">En la obra eso esta presente, de
alguna manera, en los intentos rupturistas de todas la mujeres que acompañan y
sufren a la Bernarda, pero que permanecen aún lastrados por la sola dedicación
ansiada "al hombre", como única posibilidad escapatoria frente a la
dictadura de la matriarca. Curioso es observar que Lorca define una amplia
escala de edades entre sus protagonistas, como para hacer ver las variedades
potenciales de la rebelión o el sometimiento. Aún así, los deseos de liberación
subsisten hasta en las más longevas, como es el caso de Poncia, estupendamente
encarnada por Chelo Vivares, con sus continuas contradicciones y protestas
frente a la pétrea Bernarda.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;">La verdad es que la
representación a la que nosotros, mi mujer y yo, asistimos el pasado domingo,
nos dejó un poco fríos, ligeramente cansados, cosa que atribuimos al propio
cansancio de las actrices luego de una sostenida acción representadora durante
los inmediatos días anteriores. Y quizás porque el propio montaje juega, o cae,
seducido por la dispersión, además sobrealimentada por músicas externas,
folklore local, y "cuadros escénicos" cargados de referencias plásticas
históricas.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;">La compañía Teatro Tribueñe
lleva no demasiados años de sedimentación, aunque sí fructíferos, preocupada
por representar el repertorio básico de los autores españoles más
representativos del 98 y 27, como si quisiera insistir en las culpas históricas
del pueblo y sus líderes. Aún no han querido o podido abordar un repertorio más
contemporáneo, como si la Guerra Civil hubiera marcado un territorio difícil y
necesario donde bucear en los comportamientos que la ocasionaron.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Por cierto, extraña un poco que,
tanto en el propio programa de mano como en declaraciones similares aparecidas
en diversos medios, la dirección del grupo insista en nombrar, elogiosamente, a
"nuestras actrices", como encajando entre líneas, sin desearlo, que
ellas no son suyas en su trabajo, que existe un hálito conductor de suprema
instancia. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;">En definitiva, un buen
espectáculo con esas contradicciones, pero sólidamente representado a pesar de ello.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Norberto Spagnuolo di Nunzio</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(publicado en
www.arteqdarte.blogspot.com)<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<u><span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><o:p><span style="text-decoration: none;"> </span></o:p></span></u></div>
antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-41222450294776032662014-02-23T07:17:00.003-08:002014-02-23T07:23:23.965-08:00“LA TRABAJADORA”: Último e interesante libro escrito por alguien que se parece a Elvira Navarro.<span style="font-size: large;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 11.5pt;">“Lo que hay en mi novela es un personaje basado en mí,
pero no soy yo. Ni lo que he contado es exacto</span></i><span style="font-size: 11.5pt;">”</span></span><br />
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<span style="font-size: large;"><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;">Elvira / Elisa traza un
recorrido atemporal sobre un territorio desmadejado de su vida, en el borde desarticulado
de la gran ciudad donde vive y comparte momentos y situaciones con necesarios
personajes similares. Los mapas para guiarse en ese espacio doblemente lánguido
no sirven. Los medicamentos ni los medicándoos tampoco. Sólo el transcurrir del
tiempo deja posible la esperanza. Pero el tiempo no pasa, por pura repetición.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;">Los mapas aleatorios de
Susana son ese reflejo, una metáfora. Elisa y Susana son aparentemente
diferentes, pero en el fondo se comparten, como Dr. Jeckill y Mr. Hide. Por eso
se quieren, por eso se enfrentan o se rechazan, y también se imitan. Ambas,
como todos nosotros en iguales tiempos, buscan, esperan y padecen el desafecto
laboral y otras circunstancias.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;">Recuerdo al personaje narrador
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“La ciudad feliz”</i>, anterior libro
de la escritora, muchacha post adolescente que transita de su barrio a otro
buscando transgredir las fronteras, encontrando a un ser asocial para
comprenderlo y apoyarlo. Y “La Trabajadora” parece seguir deambulando por ese
camino, por ese descubrimiento de espacios urbanos y personajes apartados,
periféricos, de vidas complejas y destartaladas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;">No me creo demasiado la forma
de hablar de Susana cuando la historia comienza con su relato testimoniado por
Elisa/Elvira. No caza con su descripción cultural que vamos poco a poco
conociendo. Tampoco caza con su tamaño, sus ansias devoradoras, ni sus
necesidades eróticas. Suena más a otra escritora hablando de lo suyo, como si
fuera el alter ego de la narradora, quizás ese Dr. Jeckill. Las dos hablan muy
parecido, con la diferencia en Susana de sus prisas ansiosas y locuras
ordenadas. Elisa/Elvira lo confiesa en página 95: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Me obsesioné por dejar clara la manera en que estaba construido</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tuve miedo de la cercanía de mi voz, que había
puesto entre paréntesis, con la del personaje de Susana al releerlo, especulé
que no era fruto de una incapacidad, sino de una evidencia”</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;">Tampoco suena a enano
guerrero el que responde al aviso. ¿Qué sucede, son acaso todos ellos educados
en la UNI, de buena o media familia? Por eso pienso que la Elisa es la más
natural de todos ellos, verdadera como personaje, verdadera como narradora. Nos
enteramos al final del libro, cuando se va confesando en finales con el psico
que la atiende.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;">La narradora/escritora nos
despista con algunos errores geográficos, calles que no existen –al menos en
mis guías madrileñas-. O, por ejemplo, desde la supuesta buhardilla que ocupaba
Susana cuando buscaba el amor oscuro, antes de alquilarse en lo de Elisa, no se
ven los paisajes que se describen. En casi similar lugar y buhardilla residió,
pocos años, una amiga exilada argentina. Ni ella, ni mi mujer, ni yo, éramos
capaces de ver nada más allá de los techos vecinos.</span><br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;">Las dos buscan algo que
suceda, aunque sucedan pequeñeces, así que parece que ambas no consiguen que acontezca
algo más interesante, y así la narración, al principio, se mueve sobre la
monotonía intemporal, repetida.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;">Lo más destacable de esta
historia es, sin embargo, la forma en la que está descrita, dibujando la
ambigüedad vital de la inquilina, su inquietud, sus necesarias costumbres y
dependencias, que terminan por transmitirse a la propia casera.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;">Todo se enlaza en la sucesión
de diversos temas que imprimen la vida de estas dos muchachas: El trabajo, los
gastos necesarios para mantenerse, la vida de esa inquilina, la autocrítica de
la protagonista/narradora. Todo suena a normal, pero siempre atado por la
pulcritud ortográfica y la excelente redacción del texto. Se denota a través de
ello inquietud, aceleración, disgusto vital. Gran parte del relato que hace la
narradora/protagonista son las propias vivencias de la autora. Su valentía en
los recorridos nocturnos –ex cárcel de Carabanchel, y los desconocidos rincones
del barrio-, lo que, insistimos, nos recuerda a aquella muchacha adolescente de
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">”La Ciudad Feliz”, </i>incluidas las
estrategias de algunos ensayistas para utilizar falsas referencias y cimentar
teorías imposibles, aparte de que las descripciones geográficas sean
excelentes. A veces, pareciera que la escritora mezclase datos madrileños con
los de otros lugares por ella conocidos, así como de localizaciones
residenciales populares<i style="mso-bidi-font-style: normal;">:”Proyectos
fracasados de vivienda social en unos reglamentarios kilómetros de la línea de
costa”.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;">La calle, para Elvira
Navarro, sigue siendo una metáfora, igual que en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“La Ciudad Feliz”</i>, un lugar donde se pueda vivir y completar/entender
a los otros. De allí o hacia allí, deriva su antigua costumbre de recorrer la
ciudad, y estar así mejor fuera que dentro de casa.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;">Es probable que Elvira
Navarro nos quiera argumenta que ha corregido tantos libros a cambio de poco,
que ahora sigue corrigiendo afanosamente los textos de sus alumnos, o de otros
libros por encargo, pero realmente parece desear que los libros los corrijan
sus propios autores, y que esa sacrificada profesión desaparezca.</span><br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;"><strong>Norberto Spagnuolo di Nunzio</strong></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 11.5pt;">Alumno de Elvira Navarro /
febrero de 2014</span><br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 11.5pt;">EPÍLOGO: Si yo fuera productor o director de cine no
dudaría en tratar de conseguir los derechos de esta novela para hacer una buena
película española. No sé si a la autora se le habrá ocurrido, y por eso ha
plantado la confesión de Susana y la despistada escucha de Elisa al principio.
Esa sola escena se lo merece. Claro que después<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>habría que saber contar el resto al mismo nivel, porque hay otras tantas
de igual calidad. Pero el arranque, es el arranque. </span></i><br />
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 11.5pt;"></span></i><br />
<span style="font-size: 11.5pt;"><a href="http://www.arteqdarte.blogspot.com/">www.arteqdarte.blogspot.com</a></span><br />
<span style="font-size: 11.5pt;"><o:p></o:p></span> </div>
<br />
</span><span style="font-size: small;">
</span><br />antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-24400888424402752013-10-16T14:20:00.000-07:002013-10-16T14:20:05.239-07:00A EDUARDO MIGNOGNA, SIETE AÑOS DESPUÉS DE........su muerte, acaecida el 6 de octubre de 2006 en plena capacidad creadora, a punto de rodar la que sería su última película "LA SEÑAL", realizada en ausencia por su amigo, actor y colaborador Ricardo Darín con el apoyo de la viuda del escritor, Doña Graciela Aguirre.<br />
Eduardo Mignogna era, fue, casi siempre, un tipo divertido, herencia de sus padres, y de la familia tronco de origen italiano procedente de la provincia centroitaliana de L'Aquila, región de los Abruzzos, país de Campobsaso, hace pocos años sacudida por un terrible terremoto cuyas heridas aún no han acabado de cicatrizar, y que, entre otras cosas, destruyó parcialmente la histórica fortaleza fundada por el duque de Alba, de donde se supone, deduce, que partió el apellido genérico de mi propia raíz paterna.<br />
Por ahí andaba pues nuestro parentezco, consolidado luego en los ambientes inmigrantes de Buenos Aires, donde ya se sabe las familias se reunían, acudían a bailes, se conocían, y terminaban por anudar nuevas relaciones, matrimonios incluídos.<br />
Eduardo Mignogna fue un tipo muy seductor, quizás por ese carácter alegre heredado principalmente de sus padres, siempre cariñosos, divertidos, ocurrentes. Además era un tipo atractivo, bien formado, tarea que completó haciendo deportes en el mismo club donde yo asistía desde los cuatro años amparado en la figura de mi padre y junto a mi hermana mayor. Eduardo terminó por entrar en el equipo de infantiles de baloncesto junto conmigo, participando ambos durante años, hasta llegar a jugar como suplentes en el equipo de primera división, muy famoso y celebrado por aquél entonces, tanto que en el campeonato del mundo de baloncesto, celebrado en Buenos Aires, el equipo argentino estaba básicamente integrado por los jugadores del primer equipo de nuestro club, y llegó a ser el ganador del campeonato.<br />
Eduardo era además un tipo vehemente sin exagerar en sus apasionamientos, recurriendo siempre a su capacidad de convencimiento, a su simpatía, y a su firmes maneras de sostener sus ideas y razonamientos, siempre muy claros y coherentes. Eso fue también gran parte de su calidad y condiciones de escritor de historias siempre sociales, y al principio además muy políticas, pero manteniendo el aire de su calidad humana en relación a los personajes que creaba.<br />
Cuando andábamos por los iniciales veinte años, nos dimos a pergeñar de común acuerdo el viaje que nos traería a Europa, y particularmente, merced a una beca de prácticas en arquitectura que me otorgó un instituto privado argentino, sin saber ambos que tal viaje cambiaría para siempre nuestros dos destinos, y nos abriría de par en par las puertas de un mayor conocimiento sobre el mundo, la historia, y las gentes.<br />
El ha sido siempre para mí un modelo que nunca pude imitar, salvo momentos pasajeros, dado que mi carácter siempre fue mucho más nebuloso aunque no trágico, más bien melancólico, pensativo, concentrado. <br />
Han pasado siete años, y sigo deseando que estos recuerdos y su estar entre nosotros nunca me abandonen.<br />
<br />
Norberto Spagnuolo di Nunzio<br />
antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-77689874635084535692013-10-03T02:04:00.002-07:002013-10-03T02:04:51.928-07:00LA MIRADA DÚPLICE / Reflexiones machadianas
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 16.8pt; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";"><span style="font-size: large;"><strong><span style="color: #a2c4c9;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>¿Verdad o fé, cúal nos hará libres?
Parafraseando a Machado, una de las dos cuestiones nos helará el corazón. La <i>cundalini</i>,
en tanto doble serpiente reptante, porta o conduce las dos energías enroscadas
sobre la columna, la femenina y la masculina, el Yin y el Yan. ¿Somos dúplices,
o simplemente duales? El rostro único partido, diverso, que se descubre en las
fotos, en el espejo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nos advierte de
esta ambivalencia. ¿Y la mirada?<o:p></o:p></span></strong></span></span></div>
<span style="color: #a2c4c9; font-size: large;"><strong>
</strong></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 16.8pt; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";"><span style="font-size: large;"><strong><span style="color: #a2c4c9;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Un divulgador de enseñanzas y
saberes orientalistas habla de que también cada ojo mira, ve, con distintas
motivaciones o necesidades, es decir con dos sentidos. El racional a través del
ojo derecho, masculino, mirada fría y analítica, calculadora, prospectiva. El
intuitivo por el ojo izquierdo, femenino, el del amor y lo sensible. ¿Pero no
somos así para cada reacción? Es decir, ¿no estamos partidos, o conjuntados, en
esas mitades duales que nos habitan en forma de cromosomas, células femeninas,
las de mamá, y masculinas, las de papá, y que unas dominan a las otras o estan
en mayor proporción por selección o definición natural de sexo? Dos
necesidades, dos expresiones, dos configuraciones, dos formas de relacionarnos
con el entorno y los otros, que deben coincidir, sumarse, complementarse, pero
que normalmente se enfrentan, se oponen, y una domina a la otra. El amor y la
razón. <o:p></o:p></span></strong></span></span></div>
<span style="color: #a2c4c9; font-size: large;"><strong>
</strong></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 16.8pt; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";"><span style="font-size: large;"><strong><span style="color: #a2c4c9;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Dice el divulgador, nuestro sabio si
quereis, que hay que usar, voluntariamente, la forma del amor, o al menos
comenzar por ella. El sabio divulgador cree recordar, dice que dejó dicho
Antonio Machado: "El ojo que tú ves / no es ojo porque te vea, / es ojo
porque tú lo ves"<o:p></o:p></span></strong></span></span></div>
<span style="color: #a2c4c9; font-size: large;"><strong>
</strong></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 16.8pt; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";"><span style="font-size: large;"><strong><span style="color: #a2c4c9;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Pero lo que de verdad dijo don
Antonio, en sus conocidos Proverbios y Cantares, viene a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>comenzar por: <i>"Ojos que a la luz se
abrieron / un día para, después, / ciegos tornar a la tierra / hartos de mirar
sin ver". </i>Y sigue una larga elaboración del concepto, de la idea, que
el poeta va poco a poco ajustando en sucesivos trabajos. Por ejemplo, entre los
dedicados a Ortega y Gasset (I)<i>, </i>continuá el mensaje con: <i>"El
ojo que ves no es / ojo porque tú lo veas; / es ojo porque te ve". </i>Aclarando,
en los mismos Proverbios y Cantares (XXXVI): <i>"No es el Yo fundamental /
eso que busca el poeta / sino el Tú esencial". </i>Para explayarse, en el
XXXIX, con el tema de la mirada: <i>"Busca en tu prójimo espejo; / pero no
para afeitarte, / ni para tenirte el pelo" . </i>Finalmente comprobamos
que para Machado, en el Proverbio y Cantar XL: <i>"Los ojos por qué
suspiras, / sábelo bien, / los ojos en que te miras, / son ojos porque te
ven". </i>En Proverbios y Cantares LXXXV, aplica don Antonio un sabio
consejo al respecto de todo lo que aquí apuntamos: <i>" ¿Tú verdad? No, la
Verdad, / y ven conmigo a buscarla, / la tuya guárdatela." </i><o:p></o:p></span></strong></span></span></div>
<span style="color: #a2c4c9; font-size: large;"><strong>
</strong></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 16.8pt; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";"><span style="font-size: large;"><strong><span style="color: #a2c4c9;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De todo ello, de ese complejo y
largo trabajar en la idea de la mirada, del ver y conmprender, del ver y
entender, del ver y expresar, inferimos la posible confusión, mezcla de
proverbios y cantares machadianos, no sólo del sabio divulgador, sino de casi
todos nosotros en el recuerdo de estos versos y coplas que se hacen difícil de
fijar en la memoria por su cambiante o variada expresión.<o:p></o:p></span></strong></span></span></div>
<span style="color: lime; font-size: large;"><strong>
</strong></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 16.8pt; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "Century Gothic"; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";"><o:p><span style="color: lime; font-size: large;"><strong> </strong></span></o:p></span></i></div>
<span style="color: lime; font-size: large;"><strong>
</strong></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 16.8pt; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";"><o:p><span style="color: lime;"> </span></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 16.8pt; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 16.8pt; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Century Gothic"; font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: "Century Gothic";"><o:p> </o:p></span></div>
antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-84291876024759435202013-10-03T01:02:00.001-07:002013-10-03T01:02:06.366-07:00Levitando y apoyada en el coxis (variaciones higienistas)
<br />
<div class="MsoPlainText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"><span style="color: #cc0000;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En
Valdetorres, Maestrazgo alto, Teruel -triángulo del champurrado dicen los que
aquí habitan- tengo sueños profundos y largos. Se repiten. Se refieren a
necesidades de conseguir lo que quiero, de satisfacer el ego. Eso es lo que
importa, triunfar en definitiva. Los sueños generan en mí una necesidad casi
angustiosa de hacer el trabajo que me gusta, de que las cosas salgan bien, de
proponer metas y objetivos, de dar rienda suelta a los sentidos. O sea,
ensoñaciones del subconsciente que siempre se revela contra la cruda realidad,
o contra la realidad que nos impone el consciente domesticado.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="color: #cc0000; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;">
</span><br />
<div class="MsoPlainText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"><span style="color: #cc0000;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La atención
del pequeño hotel donde estamos es familiar. Julio me había explicado que el
edificio era un antiguo palacete de algún noble o cortesano adinerado. Fachada
de piedra con adornadas cornisas, grandes huecos y un exagerado escudo sobre el
enorme portal, como para decir "aquí estamos nosotros, los tal y tal de
cual". Las habitaciones son cómodas y dan a la pequeña plaza donde se
sitúa el ayuntamiento. Desde ahí arrancan unas escaleras que se pierden hacia
la parte alta del pueblo, aupado sobre una colina que domina el valle y volcado
hacia el río que los separa. Hace calor. En el comedor te sirven comidas de
menú popular con algunos platos regionales, pero justo el día que anuncian
"ternasco" nos tenemos que ir. Las chicas que sirven son las hijas de
los dueños, adolescentes con ganas de mirar por las ventanas y salir corriendo
por la noche hacia el baile del primer pueblo. Ahora conversan con los mozos
trabajadores que vienen a por el menú del día en pandilla. Ellas a ellos les
piden que las lleven a bailar, o que por lo menos las saquen de allí, en coche,
en moto, como sea y se ponen melosas. Además están los abuelos que también
ayudan cuando las chicas desaparecen.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="color: #cc0000; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;">
</span><br />
<div class="MsoPlainText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"><span style="color: #cc0000;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Valdetorres es
el aperitivo rupestre de nuestras vacaciones higienistas. Cosa de irse
preparando, soltar las entendederas, relajarse. Termina bajando la empinada y
prolongada cuesta que conduce a la orilla del mar, sin dejar de pasar por la
increíble y mágica Morella. Ahora, ya en la primera noche de Los Madroños
-Desierto de las Palmas, Oropesa del Mar- decido que lo de mi subconsciente
alborotado debe ser culpa de esa larga negación de la satisfacción que me
persigue últimamente en todos los aspectos, sobre todo trabajo y su
rentabilidad moral, y las pulsiones sensibles, e intuyo que debo hacer más
esfuerzos para que todo vaya saliendo según lo quiere él, mi subcon, y que
tengo que conseguir todo lo que me proponga, no se vaya a cabrear y me vuelva
tiriti. Como decía Julián, el dulce, amable y postrado santón de Riezu: quiero
cosas, pero no hago lo posible ni tomo las decisiones suficientes para que se
manifiesten.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="color: #cc0000; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;">
</span><br />
<div class="MsoPlainText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"><span style="color: #cc0000;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Pienso ahora
que todo se debe a la pulsión inicial que me inculcó mi padre, ganar, ganar y
ganar, y además follar; la ambivalencia entre la necesidad de ello y el
paralelo temor a ello. Si las cosas se realizan hay que asumirlas, liderarlas,
incluso volverse un poco cabrón para conseguir que se manifiesten o sigan
funcionando.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="color: #cc0000; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;">
</span><br />
<div class="MsoPlainText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"><span style="color: #cc0000;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Estamos entre
un desconcierto de edificios soltados en un espacio confuso y aparentemente
desestructurado, como una aldea indígena en medio de la selva subtropical, o un
pobladito de la pampa argentina. Las construcciones tienen ese aire de tapera o
rancho a punto de ser arrasado por el malón de indios vengativos, salvajes<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y furiosos, porque todo parece a medio hacer,
sin terminar, con restos y abandono de cosas por doquier, chatarras, juegos de
niños que fueron y a ellos entretuvieron, cultivos huertanos y mescolanza
generalizada. Física edilicia de arquitectura vernácula o ecológica en busca
del paraíso, con autoconstrucción desde la nada, sin mucho conocimiento, pocos
o elementales recursos, p, y empiezas a ser más transparente que la luz de la
luna llena. Por eso, en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>noches como
esas, todos descubren tus más recónditos secretos como si estuvieras tomando el
sol con el cuero al aire, y después, en alguna postura de estiramiento y
respiración, el alma se te dispara para arriba, mezclándose con el aire cargado
de deshechos vitales abandonados y de sudores compartidos atravesados por
suspiros quejumbrosos. <o:p></o:p></span></span></div>
<span style="color: #cc0000; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;">
</span><br />
<div class="MsoPlainText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"><span style="color: #cc0000;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Es entonces
cuando alguien, quizás el más descargado que casi siempre resulta ser una
mujer, comienza a despegarse de la tierra, a levitar tímidamente, aunque
necesite aún apoyar el coxis sobre el suelo, como si se se tratara de la vuelta
ancestral al primer apoyo. Le pregunto cómo lo hace, qué es lo que siente, pero
ella se encoge de hombros y se sonríe. -No sé, no pienso en nada, sólo trato de
ser feliz... Después nos explican que ése es un ejercicio de requilorio
corporal, que andamos por la vida cotidiana con el cuerpo más desestructurado
que una quiniela de tres resultados y así no hay subconsciente que descanse.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="color: #cc0000; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;">
</span><br />
<div class="MsoPlainText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"><span style="color: #cc0000;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Me lo creo,
por eso me esfuerzo en repetir el ejercicio cuatro veces al día, pero<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>soy incapaz de levantar siquiera el culo o
las pantorrillas del suelo. Al menos y mientras tanto, mi subconsciente ha
dejado de pincharme con tanta parafernalia triunfadora. Como mucho ha comenzado
a conformarse con satisfacer una visión que lo asalta ahora por las noches,
terminar pegado al techo de la habitación, tal cómo sucedía en la película
"Mary Poppins", cuando todos comienzan a reírse con las gracias y cuentos
del viejo tío con<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>bigotes, y no pueden
dejar de hacerlo.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="color: #cc0000; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;">
</span><br />
<div class="MsoPlainText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"><span style="color: #cc0000;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La risa te
libera, ya lo dijo Humberto Eco recordando a los sabios de la antigüedad.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"><span style="color: #cc0000;">
<o:p> </o:p></span></span><br />
<span style="color: #cc0000; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;">
</span><br />
<div class="MsoPlainText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"><span style="color: #cc0000;">Verano 1998/1999<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="color: #cc0000; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;">
</span><br />
<span style="color: #cc0000; font-family: Georgia;">Norberto Spagnuolo</span><br />
<div class="MsoPlainText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p><span style="color: #cc0000; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"> </span></o:p></div>
<span style="color: #cc0000; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;">
</span><br />
<div class="MsoPlainText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p><span style="color: #cc0000; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;"> </span></o:p></div>
antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-79711109841309349942013-09-29T13:49:00.000-07:002013-09-29T13:49:25.999-07:00"POR LOS OJOS DE RAQUEL MELLER": VISTOS POR LOS MÍOS.<div class="text_exposed_root text_exposed">
<span class="userContent" data-ft="{"tn":"K"}">En el Reina Victoria, Madrid, se ha estrenado en teatro comercial "Por los Ojos de Raquel Meller", obra que lleva algunos años en cartel en el teatro alternativo cuyo equipo le dió forma. En particular, es creación del múltiple HUGO PËREZ, factotum directivo del grupo junto a la Sra. Irina KOUBERSKAYA. </span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed">
<span class="userContent" data-ft="{"tn":"K"}">Hugo Pérez ha seleccionado canciones, diseñado o localizado el vestuario, definido el maquillaje y la expresividad, escrito y <span>coordinado el argumento, y dirigido a los actores. El TEATRO TRIBUEÑE, amparado por la Fundación Argos, se creo hace unos pocos años, instalándose en el barrio de Manuel Becerra, junto al maravilloso parque de "La Fuente del Berro". El grupo de teatro, con sus dos directores al frente, comenzó siendo un apéndice del grupo de trabajo en la disciplina de Yoga Integral, comandado por el profesor Eduardo Carrera, activo impulsor de disciplinas y conocimientos varios sobre la historia, anhelos, y trabajos del hombre para avanzar en su desarrollo espiritual y emotivo. Todo esta carga positiva ha sido trasladada a los integrantes del teatro como base inicial de su formación, entendimiento y práctica de la experiencia teatral. Algunos miembros ya ejercían como profesionales, o de forma amateur, la disciplina teatral y/o actoral. Otros se han ido incorporando merced a ese paso previo en la práctica del Yoga, o por sus particulares dotes.<br /> La obra "POR LOS OJOS DE RAQUEL MEYER" aporta mucho a la melancolía por la historia de la canción española, esa que competía con el tango para contar anhelos y desvelos de amores, unos femeninos, otros masculinos. Interesantes ambos por esa sociología de distintos desarraigos y soledades.</span></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed">
<span class="userContent" data-ft="{"tn":"K"}"><span>Vayan a verla, es buena y con calidad escénica e interpretativa digna de competir con el teatro más profesional. Pero no se crean todo lo que la propaganda comercial pueda contar al respecto de este nuevo montaje, como fábula más crecida, mejor decorada, más excelsamente vestida.</span></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed">
<span class="userContent" data-ft="{"tn":"K"}"><span>El tema es que la obra se mantuvo hasta ahora en los estrictos parámetros de un teatro alternativo, el del grupo Tribueñe en su propia Sala de la Fundación Argos. Dicho grupo incluye como raíz una larga práctica en el Yoga Integral, y en la última etapa, basada en experiencias amateurs anteriores, la introducción de ese pequeño y muy digno teatro alternativo con su propia sala y un grupo de actores inicialmente más amateurs que profesionales, aunque a estas alturas, luego decasi 8 años años de praxis teatral y taller de enseñanza, se pueda hablar de un grupo profesionalizado con experiencia y re-formación continua. </span></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed">
<span class="userContent" data-ft="{"tn":"K"}"><span>Sucede que al pasar por vez primera a montar una función comercial, "Por los ojos de Raquel Meller", aun con algunos años de hacerlo en el propio teatro Tribueñe con gran éxito minoritario, y sacarla luego a pasear por el país y el extranjero, recibir premios y críticas elogiosas, hacerlo ahora en una sala comercial con una trayectoria histórica variable, bajo la dirección/producción de un profesional clásico del Teatro comercial, como Juanjo Seoane, que se ha movido entre un teatro de calidad y repercusión cultural y un teatro comercial de cierta calidad, pueda que las características que cimentaron la fama alternativa de la obra puedan verse transformadas en una operación de mayor comercialidad, con pérdida de alguno de los valores derivados de un producto artesanal, minoritario de calidad. Es lógico. Un ejemplo muy claro al respecto lo encarna el complejo teatral de "La Abadía", que forma actores, directores y demás, les impulsa a llevar a cabo un montaje propio, y luego los catapulta a una carrera más comercial, si la ocasión lo acepta.<br /> El paso a un teatro comercial puede ser para el grupo un empujón que merece la pena abordar, pero también el caer en algunas de las cesiones de carácter a que suelen dar lugar estos procesos por su propia envergadura y objetivos. Los resultados y ajustes del nuevo montaje nos darán las pistas para entenderlo.<br /> Y otra referencia: No vayan a creer que aquí los homenajeados de éste estupendo producto son todos los que lo hacen, invención, producción, dirección y actores. Estos últimos no aparecen casi nunca en las alabanzas o reportajes de prensa nada más que en forma lateralizada. Lo cierto es que los actores aportan y mucho, sobre todo porque absorven las enseñanzas, trasladan las instrucciones, buscan construír un grupo homogéneo, asumen sinceramente que son parte de un todo, pero saben quizás que no la primera. Es decir, quizás la metáfora de la praxis yóguica sobre el aprendizaje se haya colado en su estructura corporativa: interés, aprendizaje, voluntad, aceptación, esfuerzo, contención.</span></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed">
<span class="userContent" data-ft="{"tn":"K"}"><span class="text_exposed_show"><div data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6012968}.[0].{right}.[0].{left}">
<div data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6012968}.[0].{right}.[0].{left}.[0]">
<div class="UFICommentContent" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6012968}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0]">
<span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6012968}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3]"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6012968}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0]"><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6012968}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0].[0]"><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6012968}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0].[0].[0]">Y, coincidentemente, habría que agregar que el propio Hugo Pérez, ante el estreno en dicha sala comercial con un montaje adaptado, ha declarado lo que puede leerse en el último número de EL PAÏS del viernes 20 de septiembre, "La semana de Madrid". Que no <span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6012968}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0].[3]"><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6012968}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0].[3].[0]"><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6012968}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0].[3].[0].[0]">hay que tomarse lo que se cuenta en la obra al pié de la letra respecto a la vida de Raquel Meller, sino que: "más bien ofrece unos ambientes, un aliento femenino, un deambular poético por los hechos. A veces se da una pirueta, otras un trago amargo, los más una intuición acertada o un desengaño"</span></span></span> </span></span><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6012968}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0].[1]">.</span></span></span></div>
</div>
</div>
</span></span></div>
<div class="clearfix" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0]">
<div class="lfloat" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{left}">
<span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3]"><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0]"><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0].[0]">Copio esto, que puede derivarse de esa entrada de la obra en el circuito comercial, porque en la presentación inicial en la Sala Tribueñe, años ha, se comentaba por varios interlocutores y participantes, que la obra era una clara referencia a la vida, gestos, comportamientos y momentos de la vida de la artista. Claro que el mismo título de "Por los ojos de Raquel Meller" puede interpretarse como evocación del contexto referencial, el nicho ecológico existente, en relación a la propia cantante y su obra.</span></span></span></div>
<div class="lfloat" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{left}">
<span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3]"><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0]"><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0].[0]"></span></span></span> </div>
<div class="lfloat" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{left}">
<span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3]"><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0]"><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0].[0]">Norberto Spagnuolo / Publicado en Facebook</span></span></span></div>
<div class="lfloat" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{left}">
<span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3]"><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0]"><span data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[0].[0][3].[0].[0]">septiembre de 201</span></span></span></div>
<div data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}">
<div class="clearfix UFIImageBlockContent _42ef" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0]">
<div data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}">
<div data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0]">
<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".r[cgyf].[1][4][1]{comment10201455455101659_6016607}.[0].{right}.[0].{left}.[0].[3]">
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<br />
<div class="text_exposed_root text_exposed">
</div>
</div>
antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-11558437176056718652013-09-09T10:59:00.002-07:002013-09-09T10:59:24.220-07:00UNA OLIMPICA ZUMBA (*)
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">No es que el comité del ramo sea muy
fiable, conocemos, se habla de, se exhibe a veces, su capacidad para </span><span style="font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">“</span><span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">otorgar/o no</span><span style="font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">”</span><span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">, derivada de otras menudencias negociadoras. ¡OH!, la
negociación, que viene de negocio. Lo cierto es que la candidatura (que también
deviene de candidez), de España, para sostenerla y no enmendarla, a estas
Olimpíadas del 20y20 ideadas en origen por el gran -y gastoso-, Alcalde
Gallardón, andaba muy coja luego de tres fracasos en las convocatorias, y falta
de trasfondo de apoyos. Pero no de necesidades políticas derivadas de la
crisis, de vocerías irresponsables sobre el salir de la misma, aireadas
internacionalmente buscando un convencimiento vano, y hasta de compromisos in
extremis, como el apoyo a la solución Obama sobre la torturada Siria a cambio
de un aparente e ignoto <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>palmadazo a la
espalda del Sr. Rajoy, por el, también supuesto, remonte económico. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">Y eso por no hablar del cacareo sobre el
seguro triunfo de la propuesta española, aireada a troche y moche en península
y alrededores, haciendo constar que el 90 % de los ciudadanos nacionales la
apoyaban, y al menos un 83% de los madrileños. Datos, supuestos o imaginados,
que se cansaron de vocear hasta en la misma sede de la elección final.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">Demasiadas necesidades de apoyo extra
olímpicas aderezadas por la presencia exagerada, a nuestra costa, de
personalidades político-deportivas encargadas de la presentación. Unos que lo
hacen bien, y otros que no saben lo que tienen que hacer ni decir. Y que encima
pecan de ignorancia o imitación respecto del inglés, necesario e indispensable
lenguaje para el intercambio internacional sin trampas.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">Pena sincera para muchos ciudadanos, que
se han creído y necesitado del canto de las sirenas olímpicas, hermoso
argumento derivado de los griegos para enaltecer al hombre y sus posibilidades
de superación, acuerdo amistoso y sincero, y de camino pasarla bien. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">No en el caso de la propuesta española que
se apoya en esos argumentos para conseguir otras cosas. En particular un
respiro político y pretendido -por ellos mismos-, de tipo económico cara al
público en general, pero sobre todo hacia los propios soportadores. ¿No andaría
por allí también la concordancia en el horizonte temporal del EuroVegas
madrileño?<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">Una propuesta escénica, territorial, de
economía instrumental y rectitud ejecutoria, que los dichosos miembros del COI
o no se han creído o ya venían dispuestos a pasar por alto. Gran gasto en
vídeos que vistos por los poco enterados no explicitan nada más que una
voluntad poética de contarlos, pero que no permiten venir en conocimiento de
las cosas importantes de verdad. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">Por ejemplo, de la territorialización de
los distintos eventos y sedes, su capacidad física y de seguridad, el arqueo entre
demanda y acogida, la amplitud de los desplazamientos, el impacto sobre lo
preexistente y sus habitantes, el devenir integrador con el resto del tejido
urbano y de servicios, etc. Y, sobre todo, ¿cuanto ha costado y va a costar a
las exhaustas arcas públicas sufragadas por los de siempre para beneficio de
los otros? ¿Y cuál sería el fruto derivado final?<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">Todo esto se mezcla con el posible impacto
benefactor del turismo que aportará economía transitoria en consumo y empleo
(15 a 21 días), y quizás su extensión sensible más allá de ese tiempo estricto
de celebración. O sea, que si España se embolsa ahora, dicen ellos, cerca de 60
millones de visitantes/año, pueda llegar a los 80 en un futuro próximo, y
aumentar de paso la parte alícuota madrileña a 6 millones. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">¡And last, but not
less!,</span></i><span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;"> quizás traducido por el C.O. español como </span><span style="font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">“Ú</span><span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">ltimamente, pero menos</span><span style="font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">”, </span><span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">el principal intérprete histórico y
heroico de este drama, el esforzado atleta contendiente, émulo de los antiguos
héroes y semidioses antagonistas en la clásica Grecia, a los que el gobierno
español ha ninguneado a través de su siempre sonriente, para disimular,
ministro del ramo, que ha venido a encogerles subvenciones, ayudas, becas,
instalaciones, etc., y hasta quizás hecho poco control a los devaneos con el
dopaje.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">Ya sabemos que nuestro país comienza a
ser, merced a las políticas económicas de desmontaje del actual gobierno,
orientadas por la Europa del Mercado Común (¿?), un territorio económico de
oferta baja, no de tecnología punta sino de servicios, no de intercambios de
alto valor sino de bajo perfil, no de generación de pensamiento y tecnología
sino de su compra. Situación derivada posiblemente de la distribución del
trabajo asignada por los imperios financiero-económicos privados, instrumentadores
de la actual crisis, auspiciados por los grandes o pequeños países donde se
refugian esos intereses.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">Eso sí, con una palmadita en la espalda.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;"><o:p> </o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">(*) Escarnio<o:p></o:p></span></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: RomanT; font-size: 9.5pt; line-height: 150%;"><o:p> </o:p></span></div>
antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-70405487069963965452013-05-24T07:08:00.000-07:002013-05-24T07:08:35.413-07:00DESCONSIDERADO FINAL PARA UNA SOLICITUDÁ fines del mes de Abril, ante mis constantes reclamaciones para que se tomara por la Junta Municipal de Moncloa decisión/firma definitiva para dar vía libre a la solicitud de Exposición sobre la Ciuad de los Poetas / Barrio de Valdezarza en Centro Cultural (¿?) Julio Cortázar, inicialmente con todos los pronunciamientos favorables por parte de los escalones intermedios, ya he comentado que recibo breve llamada con breve comentario, y breve declaración de que: "Su solicitud ha sido desautorizada en el curso de una reunión del Comité...(¿?). El Sr. Concejal del distrito me pide pues, para que no siga esperando en vano (más o menos), le comunique lo expuesto". <br />
Por más que pregunto, nadie de los presuntos asume que ha sido él/ella el comunicante.<br />
Nadie sabe donde está el dichoso expediente de solicitud. Nadie sabe quien ha tomado finalmente tal decisión, pero se presupone, aunque no del todo. El supuesto Comité, o Comisión Consultora denegatoria debe/puede haber estado constituída por el propio Sr. Concejal Presidente del Distrito, asesorado (¿?) por el Sr. Gerente de la Junta, y por la Sra. Secretaria de la misma. Consultada ésta, dice no saber nada; consultadas las Sras. Secretarias personales del Sr. Concejal del Distrito, dicen saber menos que cualquiera; consultados los representantes de los otros partidos políticos en minoría, dicen no estar enterados.<br />
Solicito pues cita para con el Sr. Gerente de la Junta. Una de sus secretrarias me toma nota en un cuaderno. Le avisaremos dice. Eso fue hace más de quince dias. Vuelvo a llamar para inquirir cuando. ¿Pero usted pidió cita?, me pregunta una voz femenina de secretraria. Cierto, contesto. Pues no figura, me dice; quizás lo sepa mi compañera. Al cabo de otra semana llamo de nuevo. ¡Ah, es usted quien me llamó la otra vez. Si. Pues si no lo hemos llamado es que aún no es posible; el señor Gerente está muy ocupado. Hace más de quince dias que pedí la cita. Sí, pero si no se puede... ; el Sr. Gerente está muy ocupado. Ya le avisaremos, se atreve a contestar profética.<br />
Y hasta aquí, por ahora. Por otro lado me informo que la Sra. Jefa de la Unidad de Cultura de la Junta está redactando la respuesta a la solicitud por mi parte de saber la causa cierta de la desautorización final de la Exposición. Lleva una semana o más en ello, debe ser difícil inventarse algo que no desentone, la comprendo. Sin embargo me sospecho el tono y el motivo baladí, o serio pero no cierto, que soporte la respuesta escrita.<br />
Así es la vida de un ciudadano "al di la di ogni sospetta" en sus relaciones con la Administración. No saber nunca lo que intenta conocer.<br />
<br />
Redactado por Norberto Spagnuolo di Nunzio<br />
Solicitante de la Exposición<br />
Atribulado ciudadano en busca de respuesta al cabo de nueve meses de presentar solicitud.antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-78254513601529842582013-05-09T01:29:00.001-07:002013-05-09T01:29:39.615-07:00"EN CONSTRUCCION":. DEL CORRALITO ARGENTINO AL APR ETADO ESPAÑOL<span style="font-family: Georgia, "Times New Roman", serif;">Un nuevo teatro alternativo en el barrio preferente de la inmigración desolada. TEATRO DEL ARTE, calle San Cosme y San Damian nº 3, Lavapies, seguramente a cargo de un grupo de esforzados miembros de la colectividad artística madrileña deseosos de hacer algo más en el lugar más adecuado. Por eso quizás, esta propuesta de una obra argentina por los cuatrro costados con su alcance de interpretación de la fenomenología "gallega".</span><br />
<span style="font-family: Georgia;"></span><br />
<span style="font-family: Georgia;">Una pareja, quizás en la vida real también, de actores y autores argentinos que aún mantienen casi enterita su producción patriota del habla porteña. Se han escrito la obra, seguramente siguiendo parte o todo de su propia experiencia de transferencia obligada del Plata al Mediterráneo entre crisis, o sea, al borde del desastre dos mares. Un texto realmente interesante, quizás pelín tópico, y a veces excesivo en tiempos y extensiones repetidas, pero bien armado, algo que recurre a la memoria localista de todos los inmigrados, tan sólo protegidos por ese acudir a sus propias reaíces, gustos, costumbres, formas expresivas, o plagados de desencuentros culturales con el espacio receptor al que intentan asimilarse.</span><br />
<span style="font-family: Georgia;"></span><br />
<span style="font-family: Georgia;">Buenos actores, como casi todos los argentinos, capaces de "montar un potro y sofrenarlo en la luna". Capaces de hacer de todo, no sólo de escribir su propia obra de denuncia, de interpretarla, de sentirla, de vivirla fuera y dentro de la escena, y de practicar varias artes complementarias: música, canto, baile, siempre en un nivel absolutamente acorde y digno, y convertir a la obra en algo que se aproxima a un musical dramático con base tango.</span><br />
<span style="font-family: Georgia;">Y sin embargo cargado todo de universalidad, posiblemente porque Argentina es pura metáfora de inmigración y sobrevivencia, de cruce de culturas, de entendimientos entre lenguas, pronunciaciones, costumbres y aspiraciones, prácticas cocineras incluídas.</span><br />
<span style="font-family: Georgia;"></span><br />
<span style="font-family: Georgia;">Estupendos actores que canalizan emoción y sentimientos a raudales, verdad migratoria, cultura arraigada pero intercambiable. Deseos de integración a pesar de las pequeñas o grandes barreras, como acaba de ocurrirle al gran Ara Malikian después de 15 años de vida en España plagados de una constante donación de su gran talento musical. Le han denegado la ciudadanía.</span><br />
<span style="font-family: Georgia;"></span><br />
<span style="font-family: Georgia;">Excelente también la dirección de la obra, supongo que fácil, del conocido actor TRISTAN ULLOA, famoso hace tiempo por una película de amores desestructurantes, y ahora conocido actor en una serie de TVE. Se nota por ahí también un equipo técnico y auxiliar del mismo tono esforzado, atento, comprometido, y además próximos, simpáticos, cálidos, como debe ser todso encuentro entrre dadores y receptores.</span><br />
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<span style="font-family: Georgia;">Vayan a verlo, acerquense a ese TEATRO DEL ARTE, con una sala bien pensada y acondicionada, rectangular, tres lados rodeados de básicas aunque cómodas butacas tapizadas</span> en hilera, la contrapared liberada para las apariciones y desapariciones actorales, y algún forillo extra por detrás de la platea. Tecnología suficiente y bien aprovechada.<br />
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Algún pequeño inconveniente para el espectador, por ejemplo que una vez comenzada la obra nadie puede entrar, y si sales no puedes volver, condicionantes de la disposición de la sala y la falta de escape aleatorio visible (salida de emergencia). Otro inconveniente, el transcurso de la entrada a teatro y sala, canalizados por un estrecho pasillo y una angosta puerta única, con el equipo de aseos en medio. ¿Explicación? Todo el sistema "constructivo" gira en torno de un viejo y modesto edificio de viviendas decimonónicas, llamado del tipo "embarazo o canguro". Un segundo edificio con viviendas más modcestas se encajaba en el interior de la manzana luego de superar un pequeño patio entre edificio a fachada y edificio interior. Este último sólo conserva su envoltorio con una pequeña crujía delantera. Las viviendas interiores han sido vaciadas y es donde se ha desarrollado la sala, capaz para 116 espectadores sentados en una "U" con tres filas en fondo.<br />
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Emprendimiento elogiable, hecho con cariño, suficientes aunque modestos medios, elogiable en suma. Y se nota que saben del asunto todos los que allí participan.<br />
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Buenos augurios, se lo merecen.<br />
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Norberto Spagnuolo di Nunzio para ARTEQDARTE.antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-35865712293304697752013-05-03T02:43:00.002-07:002013-05-03T02:43:30.421-07:00CIUDAD DE LOS POETAS. EXPOSICION DESAHUCIADA SIN ARGUMENTOS<span style="color: blue; font-family: "Courier New", Courier, monospace; font-size: large;">La prosecutia del desarrollo de éste peregrinar respecto a la expositiva de la historia y desgracias del Conjunto Urbano "CIUDAD de los POETAS- Historia y Desarrollo de 40 años", compuesta por 60 paneles a doble imagen, y alguna flor, esta casi finalizada por la asumición inexplicada de la jefatura de la Junta de Distrito de Moncloa-Aravaca, decisión sólo entendible a partir del poder reservado que ejerce el Sr. Concejal Presidente de la misma, a imagen y semejanza del correspondiente en Ayuntamiento y Comunidad madrileños.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "Courier New", Courier, monospace; font-size: large;"> </span><br />
<span style="color: blue; font-family: "Courier New", Courier, monospace; font-size: large;">Luego de aguardar desde octubre de 2012 el camino lento y contradictorio del expediente solicitando tal exposición, de cumplir con todos los requerimientos intermedios, aprobada -como ya se ha repetido aquí innumerables veces- en el año 2005 a través de un Pleno favorable por unanimidad de los grupos políticos, seguido de su publicación en el BOAM, el pasado jueves 25/04/2013 recibo una llamada sin identificación concreta y clara que parece provenir de la sra. Secretaria de la Junta, convertida en portavoz del propio sr. Concejal Presidente a su requerimiento expreso -cosa que se agfradece, a pesar de todo el resto-, informando que en la reunión de una supuesta COMISION de CULTURA, o similares, (¿?) habida ese mismo día, se ha resuelto <strong>no autorizar la citada exposición</strong> sin agregar motivos, circunstancias y demás, cuando la información precedente recibida y buscada en numerosas ocasiones desde antes de la pasada Semana Santa 2013, daba a entender que todas las barreras y filtros altrernativos desgranados a lo largo de esos casi siete meses habían sido superados, y el expediente reposaba en la mesa de la firma final posibilista con todos los beneplácitos, según los siguientes escalones administrativos:</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "Courier New", Courier, monospace; font-size: large;">a/ Sra. Directora del Centro Cultural Julio Cortázar. b/ Unidad de Cultura de la Junta de Distrito. c/ Secretaría de la Junta de Distrito. </span><br />
<span style="color: blue; font-family: Courier New; font-size: large;"></span><br />
<span style="color: blue; font-family: "Courier New", Courier, monospace; font-size: large;">Todo lo cual parecía a su vez avalado por una personal entrevista que se mantuvo con el propio Sr. Concejal Presidente argumentando los contenidos y razones de la citada solicitud expositiva.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: Courier New; font-size: large;"></span><br />
<span style="color: blue; font-family: Courier New; font-size: large;">Al intentar a partir de entonces, puente de mayo en transcurso, obtener una explicación más extensa y clarificadora de las razones y circunstancias de tal decisión, hasta ahora no ha sido posible, cosa que me aguarda resolver/averiguar la próxima semana, si es posible o forma parte del derecho ciudadano al pataleo mínimo.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: Courier New; font-size: large;"></span><br />
<span style="color: blue; font-family: Courier New; font-size: large;">Mientras tanto, todas las instancias intermedias que han participado en el seguimiento han asegurado lo siguiente, más o menos:</span><br />
<span style="color: blue; font-family: Courier New; font-size: large;">"NO SABEMOS NADA. NO CONOCEMOS LA EXISTENCIA DE UNA TAL COMISIÓN. ESTAMOS ASOMBRADOS POR DICHA DECISIÓN QUE DESCONOCEMOS EN SUS TÉRMINOS, AL MENOS POR AHORA."</span><br />
<span style="color: blue; font-family: Courier New; font-size: large;"></span><br />
<span style="color: blue; font-family: Courier New; font-size: large;">A la espera de tal aclaración, seguiremos averiguando e informando. Al mismo tiempo cabe agregar que desde el inicio del curso 2012/13, en la Sala de Exposiciones del Centro Cultural Julio Cortázar no se ha celebrado ninguna exposición, desconociéndose además, por parte de los gestores de dicho Centro, el estado de la tramitación peticionaria de esas otras posibles, y lógicamente ansiadas por sus solicitadores, muestras expositivas.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: Courier New; font-size: large;"></span><br />
<span style="color: blue; font-family: Courier New; font-size: large;">Transcripto por Norberto Spagnuolo di Nunzio, peticionario y autor de la referida Exposición Ciudad de los Poetas/40 años, desde hace otros ocho (2005/2013).</span>antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-8214817277289567932013-04-22T08:38:00.000-07:002013-04-22T08:38:07.186-07:00Aleluya Blogspoteros: ¡MAS DE LO MISMO!Como se preveía, como parece ser lo habitual, como se ha convertido en norma y en sorna, a partir del comentario anterior de aceptación dudosa de solución prometida o consentida, lo cierto es que seguimos igual. ¿Por qué?<br />
Porque el Sr. Concejal, Presidente de la Junta de Distrito de Moncloa no ha firmado aún el dichoso expediente de confirmación celebración Exposición 40 años y mas de la Ciudad de los Poetas.<br />
Porque, luego de exigirme que presentara ampliación de expediente señalando mejor fecha de realización de aquella, luego de que fuera informada positivamente por todas las instancias intervinientes (Directora del propio Centro Cultural Julio Cortázar, Directora de la Unidad de Cultura de la Junta de Distrtito Moncloa-Aravaca, Secretariado de la Presidencia de la Junta de Distrito, etc.), el expediente lleva más de un mes -desde antes de la pasada Semana Santa 2013- aguardando en primera fila que el Sr. Concejal Presidente se digne a firmarla, o decida que lo dijo sobre su interés lo confirme con su firma. <br />
Mientras, todas los funcionarios citados anteriormente no saben como asumir el proceso para que de verdad eso se haga realidad. Hasta ahora, la Sal de Exposiciones del citado Centro Cultural no ha recibido ni una sola actividad en su seno, excepto un Mercadillo Solidario hacia fin de año y fiestas. Esa parte del Centro Cultural no existe pues para la cultura. He tenido que asumir, además de presentar y re-presentar la demanda de un Expediente propositivo y explicativo, varias visitas a la Junta de Distrito, a la Unidad de Cultura del mismo, a la Sra. Directora del Centro, y finalmente al propio Ser. Concejal. Hoy día, para tratar de conseguir la firma positiva de dicho expediente he tenido que volver a solicitar una entrevista con el Sr. Concejal Presidente. Posiblemente se alargue la concesión de la misma hasta que se sobrepase la fecha inicial solicitada por requerimiento para instalar dicha exposición. Y aún más, es posible que nunca me contesten, que nunca me concedan esa entrevista supuestamente necesaria, y también que nunca se firme el expediente, y por lo tanto que, una vez más, no se celebre en el Centro Cultural Julio Cortázar dicha exposición.<br />
Debe ser la manera de entender el servicio a la cultrua y los ciudadanos desde el Ayuntamiento de Madrid. La exposición tiene fecha solicitada desde el 15 al 31 de mayo del presente. Todo está autorizado, pero falta la dichosa firma, como en las mejores épocas de la mala burocracia. O sea, como casi siempre.<br />
<br />
Norberto Spagnuolo di Nunzio.<br />
Solicitante desde 2005 con aprobación de Pleno Municipal Moncloa.antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-58496187276052243012013-03-27T06:48:00.001-07:002013-03-27T06:48:15.938-07:00NO-VEDADES, en torno al asunto de la Junta de Distrito Moncloa-Aravaca<span style="font-size: large;">Sin que sirva de confirmación, como casi siempre, hoy he entablado conversación con auto titulada una de las tres secretarias (¡3!) del Señor Concejal Presidente del Distrito Moncloa-Aravaca. Al parecer mi solicitud de fechas y de exposición en el centro cultural Julio Cortázar para 15 al 31 de mayo del peresente está a la positiva firma del señor Concejal. Dice la sra. secretaria que se supone que la próxima semana, posterior a la santa, se firmará y me enteraré oficialmente, y que no hay problema de tiempos, porque hay mucho por delante. </span><br />
<span style="font-size: large;">Si de verdad ocurre tal cosa de verdad os tendré informados. Vale la pena.</span><br />
<span style="font-size: large;"></span><br />
Norberto Spagnuolo di Nunzio<br />
Autor de la Exposición y solicitante.antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-47598979983038269732013-03-05T07:49:00.000-08:002013-03-05T07:49:42.249-08:00Ayuntamiento madrileño, Junta Municipal de Moncloa Aravaca. Sigue el baile.<h2>
<span style="color: red; font-size: small;">¡Albricias, lectores habituales!</span></h2>
Increíble pero cierto. Hoy, 5/03/2013, a sólo 5 dias de haber mantenido reunión comentada en anterior, recibo llamada de la Sra. Directora del Centro Cultural Julio Cortázar, que me cuenta y explica algo maravilloso que resume el funcionamiento complejo de nuestras administraciones públicas y por lo tanto dan pistas acerca de POR QUE todo es tan difícil con ellos.<br />
La han llamado correspondientemente desde la secretaría del Sr. Consejal Presidente del Distrito para encargarle que me llame a mí para pedirme que rellene un nuevo formulario de petición de la ya agotadora exposición in albis solicitando la fecha concreta en que quiero/deseo/puedo realizarla en tal Centro. <br />
¿Eso de que Quiero/Deseo/Puedo sería aceptación de parte, la de ellos, acerca de la mía, o simple distracción alargativa de la resolución e incluso de su negación? ¿No sería más simple y resolutivo que ellos me dijeran tales fechas posibles/deseables dado que a mí lo que me importa es hacer la Exposición dichosa? ¿Es esto necesario, democrático, o simplemente raro?<br />
Como soy obediente dentro de un orden, el que me permita hacer lo que creo necesario hacer, les redactaré de nuevo tal compromiso de fechas en el adecuado papel certificado como oficial, lo entregaré, y volveré a esperar el largo y complicado trámite al que me obliga entregar tal papelillo pasándolo por Registro Oficial de la Junta de Distrito (¡genial!), para que llegue a manos de...¿Unidad de Cultura, Secretaría del Señor Consejal Presidente, Directora del Centro Cultural? Pues resulta que ésta última debe recibir a su vez tal petición tramitada por la Junta para responder que si a ella le entra en programación (¿Cuál, si no la hay, al menos hasta ahora?). Maravilloso.<br />
¿Querrá decir esto que es forma de difuminar la responsabilidad del final SÍ, o del final NO?<br />
Tendremos que aguantarnos hasta que llegue, si llega la tal respuesta, antes del final de la temporada.<br />
¡Oh, que maravillosa metástasis gestionadora! ¡Cuánto se aprende en esto de marear la perdiz!<br />
Lo malo es que no soy cazador.<br />
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Norberto Spagnuolo di Nunzio<br />
autor y solicitador, muy a mi pesar.antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-88823730574646223922013-03-03T02:42:00.002-08:002013-03-03T02:42:40.231-08:00INSISTE, QUE ALGO QUEDA<span style="color: blue; font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Continúo con la saga municipal a raiz de mi petición de realizar una exposición sobre La Ciudad de los POETAS, Dehesa de la Villa.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Si habeis leído los capítulos anteriores (Ayuntamiento de Madrid, Distrito Moncloa-Aravaca, Sala de Exposiciones Julio Cortázar), sabreis de que va esto. Si no habeis leído nada de eso, y no entendeis de que va esto, os aconsejo leerlo. Y sigo:</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Finalmente, al cabo de cinco meses de haber solicitado hacer la exposición, de presentar cuantos papelillos me han requerido para justificar mi petición y explicar de que va y como la cosa, me avisan de la secretaría del Sr. Consejal Presidente de la mencionada Junta de Distrito para practicar una entrevista con dicho señor, al parecer y comprobadamente, el único con capacidad y derecho a decidir qué se expone en las salas ad-hoc del mencionado centro. O sea, que uno espera que el mencionado señor Consejal le diga Sí/No, le pida alguna explicación más, le comente algún detalle en particular que podría quitarse, mejorarse o rehacerse, o algo así equivalente.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Pues no, resulta que el Sr. Consejal lo recibe a uno en un amplio despacho con grandes sofaces blancos cuajados de papeles en etapa de observación/estudio, mismamente que en las mesas que se ven por allí. Es un señor alto y bien parecido, con traje gris azulino y corbata oscura, delgado, atlético, con aspecto un poco cansado y actitud de intriga abandonada, como en las pelis románticas.. O sea, como pensando ¿Qué querrá este tío?. Una secretaria de edad madura y aspecto serio y tambien intrigado se sienta en plan triangulo de las Bermudas, o sea que formamos un trío geométricamente inestable. Ella lleva cuaderno de notas en ristre, dispuesta a saber de que se trata, pero lo cierto es que cuando se solicitó la entrevista se dijo claramente para qué y por qué. Debe haber sido en vano, pues, excepto yo mismo que soy el interesado, nadie sabe nada, ni ha tenido la mínima intención de saberlo.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Tanto es así que explicando para que estoy allí y cual es el objeto de la solicitud expositiva, el Sr. Consejal termina argumentando que para hacer lo que yo pretendo debo antes solicitarlo y cumplir por supuesto los mecanismos de relleno de formulario, datos, argumentos y demás cola propositiva (¿?)</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Contesto pues, argumentando, que tal trámite lo realicé exactamente hace cinco meses, que la Sra. Directora del Centro Cultural Julio Cortázar, encargada de hacer la recepción e informar la solicitud lo ha hecho en su momento, que los papeles están, o deberían, pero sí estan porque lo comprobé personalmente, en la llamada UNIDAD CULTURAL de la Junta de Distrito, y que en definitiva, si todo funciona como dicen que debería funcionar el Sr. Consejal debería también haberlos visto. Pues no. Asombrado entonces dice el Sr. Consejal que los tendrá que ver, y que en una semana deberá contestarme, y no sólo eso, sino que también el tema le parece interesante, porque el urbanismo...., etc.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">La duda en que permanezco es que si eso significa algo concreto respecto al sí o al no, o sea, que se verá y se hará. Posteriormente reproduzco a la Sra. Directora del Centro como ha ido el asunto, y asombrada se muestra como yo en su momento, y me recuerda que hay "una pila así de otras proposiciones expositivas" que, desde las fechas lejanas de su entrega nadie con autoridad suficiente ha visto, estudiado, entendido, preocupadose por ellas, etc., etc., cosa que permitiría que alguna vez se expongan o se vayan definitivamente al limbo de lo nunca jamás correspondido al otro lado de los trámites.</span><br />
<span style="color: blue; font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Ya os contaré al final de esta penosa historia de dejadez y falta de respeto con las ilusiones creativas de los ciudadanos, amparadas en las prerogativas de poder decisorio nunca ejercido al respecto.</span><br />
<br />
Norberto Spagnuolo di Nunzio<br />
Solicitante y sufriente ciudadano.antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-61140237744843735662013-02-04T15:13:00.000-08:002013-02-04T15:13:33.507-08:00AYUNTAMIENTO DE MADRID, PROPUESTAS Y EXTRAVÍOS.Hacia mediados o finales de octubre del 2012, en estas mismas entradillas, publiqué una crónica crítica (cri-cro), sobre el proceso y alternativas de solicitar, al Ayuntamiento de Madrid, Junta de Distrito de Moncloa, la concesión para realizar una exposición en las salas ad-hoc del centro cultural Julio Cortázar, barrio de Valdezarza, conjunto urbano de Ciudad de los Poetas (1965/1992).<br />
Dicha exposición versaría sobre las ideas, motivaciones, propuestas y realización de dicho Conjunto Urbano, calificado tanto por la prensa especializada nacional como extranjera, como un satisfactorio y logrado ejemplo de propuesta de convivencia e integración social, además de mostrar evidentes signos de una arquitectura racional de gran belleza e integración dentro de sus limitaciones de producto social.<br />
Han pasado pues casi seis meses de dicha petición obligada a ser rehecha y completada por cuestiones de respuesta a nuevos condicionantes establecidos en octubre 2012, ya iniciado pues el curso. Hasta ahora, febrero de 2013, ninguna propuesta cultural, plástica, creativa, etc. ha podido tener lugar en las salas previstas. Ni la dirección del centro, ni la llamada Unidad de Actividades Culturales de la Junta, ni el propio señor Consejal Presidente del Distrito, que se reserva el derecho final de decisión (al parecer, según los funcionarios dependientes), han tomado un acuerdo al respecto. Cabe recordar que la exposición presentada fue curiosamente recomendada por aprobación de Pleno de la propia Junta y a petición del grupo PSOE apoyado sin reservas por los demás grupos políticos. Eso fue hacia febrero de 2005, pero sin conceder apoyo financiero a la proposición, aunque sí la posibilidad de conribuír con la edición difusora.<br />
Hasta ahora, febrero de 2013, a pesar de reclamaciones, visitas, e intentos de mantener una reunión con el propio Sr. Concejal Presidente de la Junta, acompañados por la presentación de toda la documentación requerida. se ha tenido noticia alguna al respecto. No es que abunden las propuestas aprobadas, y por lo tanto cierta obligatoria espera de turno. Por lo que se cocnoce, ninguna de las posibles exposiciones solicitadas ha sido autorizada o se ha concretado en su exhibición. Las salas dispuestas al efecto se han mantenido solitarias. El Sr. Concejal Presidente de la Junta de Distrito Moncloa-Aravaca no ha contestado a la solicitud de una entrevista al cabo de 10 dias.<br />
<br />
El aburrido solicitante y autor<br />
Norberto Spagnuolo di Nunzio.<br />
<span style="color: red;"></span>antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7378101057770558861.post-40947774234639583642013-01-19T12:13:00.003-08:002013-01-19T12:13:59.160-08:00DUE AMICCI (Soto il cielo d'l Trastévere)
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Juntos se criaron bajo el cielo romano del Trastévere, el
popular y hermoso barrio romano más allá del Tíber. Familias populares sentadas
en las tardes de verano a las puertas de sus casas. Los niños y muchachos de la
posguerra jugando al fútbol en la calle, con sus ropas remendadas y a veces
raídas. El sol alargando las sombras sobre las anchas calles, las fachadas
color siena desleído, y boquetes repartidos por la metralla. Eran unos de
tantos hijos de modestas familias cargadas con todos los desastres de la guerra.
La invasión alemana, la represión de las brigadas de la resistencia, las
razzias para vengar algún atentado, el avance triunfal y corruptor de los
americanos. Tuvieron suerte, fueron creciendo, compartiendo la escuela primaria
en la república de la liberada posguerra, el paso de los aliados saludando, los
niños corriendo tras los carros blindados y jeep's de los comandos, gritando
"¡Me dai una cigarreta!". El primer cigarrillo, el chicle que los
unía en esa voluntad de ser modernos y ricos gracias al Plan Marshall. <br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Al terminar a duras penas la escuela primaria, Beppo tuvo
que ponerse a trabajar en una carbonería del barrio. Nadie supo muy bien como
su amigo del alma, su compañero de calle desde los cuatro años, consiguió una
beca para seguir los estudios. Carlino había resultado ser más religioso que
Beppo, era lo que les diferenciaba. Se pasaba las horas en la parroquia, se
convirtió en monaguillo, y alguna veces Beppo, por pura companía también se apuntaba,
aunque sus padres, responsables "partigianos" de zona, preferían que
no lo hiciera. Carlino siguió estudiando, se decía que alguien le había
conseguido que entrase en el seminario cuando terminó el bachillerato con
buenas notas. Los amigos continuaban viéndose en los pocos permisos en que
Carlino regresaba a ver a su familia; Beppo era el segundo en importancia en
sus visitas. Beppo creció, y de la carbonería consiguió pasar a ser conductor
de trolebús cuando cumplió los dieciocho, hizo la milicia y curso y aprobó el
examen especial. Gracias a ello comenzó a recorrer la Roma más allá del Tíber,
subir por las siete colinas capitolinas, pasar por el Vaticano, y sorprenderse con
esa ciudad tan hermosa y aún herida, sus gatos volviendo a la vida.</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Carlino había jurado sus votos como sacerdote, y fue enviado
a una diócesis al sur de Italia. Luego su aplicado trabajo le permitió ir
cambiando de lugares, ascendiendo de cargos, hasta llegar con el tiempo a ser
Obispo de Catanzaro. Era muy querido y al parecer piadoso, era famosa su
cordialidad con los niños, sobre todo los de familias modestas, y por sus obras
que incluían asilos, colegios, comedores sociales. Cuando podía volvía al Trastévere
y se encontraba con su familia, sus ancianos padres, los vecinos que salían a
la calle a aclamarlo. Y con Beppo, con el único con el que se iba a tomar un
Lemoncelo a la tratoría de siempre, donde los parroquianos escuchaban sus
charlas, sus relatos sobre aquel sur que conocía tan bien. Y siempre tenía un
halago para Beppo. "¡Ma stai tanto bene!. ¿Ti ricordi di quello qui
facciavomi di ragazzi? ¡Mi piace tanto rivederti! ¿Lo sai no?"</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Los años fueron envejeciendo a los dos. Beppo se llevó la
peor parte, la carbonería y las calles de Roma le donaron unos pulmones cada
vez menos capaces de respirar. Se fue apagando. No se había casado, murieron
uno tras otro sus luchadores padres, se fue quedando solo, en su barrio y casa
de siempre, apenas quedaban amigos que hubieran permanecido. El Trastévere
cambió, se convirtió en un barrio de gente moderna, intelectuales, extranjeros,
turistas. La Comuna romana lo había restaurado, florecían las casas de modas,
los modernos restaurantes típicos, y los colores tan hermosos de sus viejas
casas relucían al sol más que nunca. Aún jugaban al fútbol por las calles los
muchachos del barrio, pero ahora lo hacían contra los sudamericanos exilados
que compartían algunas viviendas abandonadas. O contra los turistas, siempre
dispuestos a hacer algo especial, como si aquello fuera lo normal, y pagaban
por hacer un breve "catenaccio". Y las muchachas más hermosas del
mundo que adoraban las noches del Trastévere plenas de aventuras amorosas, como
los árboles que daban sombra, y las fuentes recuperadas que refrescaban el aire
oloroso. </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
Qué hermosa Roma desde allí, hasta el Castell Sant Ángelo se
veía, y la cúpula del mismísimo San Pedro. Y allí, ahora, habitaba su amigo
Carlino, con el flamante cargo de Chambelain de Cámara de Su Santidad. Y a
veces, pocas, desde que estaba en el Vaticano, su amigo de toda la vida acudía
a visitarlo, para encontrárselo en la cama, donde Beppo reposaba de sus fatigas,
y hablaban.</div>
<br />
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Beppo empeoró, apenas se alimentaba, alguna antigua amiga de
la infancia, ya anciana, le alcanzaba algo para comer, otras ayudaban a lavarlo
y limpiar la casa. Beppo reposaba con el torso alzado sobre almohadas para
poder respirar mejor, un aparato de vaporizaciones y otro de oxígeno a su lado.
La televisión enfrente le ayudaba a pasar sus largos días de enfermedad. Le
gustaba seguir las noticias del Vaticano en la emisora de la Curia romana, pero
también las noticias del mundo, los problemas de Europa, salvada por los
Americanos cuando ellos eran niños y ahora precipitada en la bancarrota, la
incomprensible caída de la Unión Soviética . </div>
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Beppo finalmente entró en coma, lo primero que pidió antes
de perder el estado de conciencia fue que avisaran a Monseñor Carlino, pero
éste se hallaba de viaje con el Santo Padre en la vecina Polonia. </div>
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En ese difuminado paseo hacia la luz del fin del túnel,
Beppo creyó un día entrever la figura de su amigo en el marco de la puerta. Su
nublada percepción tuvo un último instante de aparente lucidez. Pero la imagen
de su amigo se fue transformando poco a poco en otra. Y ¡Oh, milagro!, él, que
nunca había creído nada más que en su fé de militante comunista, creyó ver al mismísimo
Santo Padre en vez de a su amigo, y además creyó oír que éste le dirigía la
palabra: "Ma Beppo, me ha detto Carlino que hay stato buono n' l fratempo,
soltanto questa caduta n' la eregía comunista. Caro mío, non ti posso perdonare
tutto, ma vediamo. ¿Cosa ti pare l' liberazione d'l Inferno? ¿Due o tre mila
anni n' l Purgatorio? ¿Va bene cosí? Ci pense n' l Dante, non e tanto bruto
questo, ma un pícoli brusciato c' lo ha. ¿Va bene adesso? Ti voleva tanto il
Carlino, di píccoli, lo sai. E poi si ricordava.</div>
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Los vecinos que acompañaban los últimos momentos de Beppo
vieron que éste hacia un esfuerzo por incorporarse, un sonido ronco y confuso
intentó salir de su garganta. Trató de alzar el brazo derecho, el puño
cerrándose a duras penas. Luego levantó despacio el dedo anular, elevó un poco
más todo el brazo, y de pronto se derrumbó, expirando como si fuera un motor
descompuesto, cerrando sus ojo para siempre. El puño cerrado y el dedo en alto
rígidos.</div>
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La olografía del Santo Padre se desvaneció entonces como un
televisor que se apaga. Un postrer chispazo iluminó toda la escena en penumbra.
Los que asistían a ella lanzaron entonces un profundo ¡Ooohhh...! de sorpresa y
emoción. Luego rompieron en vítores y aplausos al amigo fallecido.</div>
<br />
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Carlino, en la lejana Varsovia, sintió como un pescozón en
su trasero, justo cuando le acercaba un vaso de agua al Santo Padre a punto de
acostarse.</div>
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Norberto Spagnuolo</div>
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Noviembre 2012</div>
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antonio di lucahttp://www.blogger.com/profile/04869844570976005813noreply@blogger.com0