Aleluya Blogspoteros: ¡MAS DE LO MISMO!

Como se preveía, como parece ser lo habitual, como se ha convertido en norma y en sorna, a partir del comentario anterior de aceptación dudosa de solución prometida o consentida, lo cierto es que seguimos igual. ¿Por qué?
Porque el Sr. Concejal, Presidente de la Junta de Distrito de Moncloa no ha firmado aún el dichoso expediente de confirmación celebración Exposición 40 años y mas de la Ciudad de los Poetas.
Porque, luego de exigirme que presentara ampliación de expediente señalando mejor fecha de realización de aquella, luego de que fuera informada positivamente por todas las instancias intervinientes (Directora del propio Centro Cultural Julio Cortázar, Directora de la Unidad de Cultura de la Junta de Distrtito Moncloa-Aravaca, Secretariado de la Presidencia de la Junta de Distrito, etc.), el expediente lleva más de un mes -desde antes de la pasada Semana Santa 2013- aguardando en primera fila que el Sr. Concejal Presidente se digne a firmarla, o decida que lo dijo sobre su interés lo confirme con su firma.
Mientras, todas los funcionarios citados anteriormente no saben como asumir el proceso para que de verdad eso se haga realidad. Hasta ahora, la Sal de Exposiciones del citado Centro Cultural no ha recibido ni una sola actividad en su seno, excepto un Mercadillo Solidario hacia fin de año y fiestas. Esa parte del Centro Cultural no existe pues para la cultura. He tenido que asumir, además de presentar y re-presentar la demanda de un Expediente propositivo y explicativo, varias visitas a la Junta de Distrito, a la Unidad de Cultura del mismo, a la Sra. Directora del Centro, y finalmente al propio Ser. Concejal. Hoy día, para tratar de conseguir la firma positiva de dicho expediente he tenido que volver a solicitar una entrevista con el Sr. Concejal Presidente. Posiblemente se alargue la concesión de la misma hasta que se sobrepase la fecha inicial solicitada por requerimiento para instalar dicha exposición. Y aún más, es posible que nunca me contesten, que nunca me concedan esa entrevista supuestamente necesaria, y también que nunca se firme el expediente, y por lo tanto que, una vez más, no se celebre en el Centro Cultural Julio Cortázar dicha exposición.
Debe ser la manera de entender el servicio a la cultrua y los ciudadanos desde el Ayuntamiento de Madrid. La exposición tiene fecha solicitada desde el 15 al 31 de mayo del presente. Todo está autorizado, pero falta la dichosa firma, como en las mejores épocas de la mala burocracia. O sea, como casi siempre.

Norberto Spagnuolo di Nunzio.
Solicitante desde 2005 con aprobación de Pleno Municipal Moncloa.

NO-VEDADES, en torno al asunto de la Junta de Distrito Moncloa-Aravaca

Sin que sirva de confirmación, como casi siempre, hoy he entablado conversación con auto titulada una de las tres secretarias (¡3!) del Señor Concejal Presidente del Distrito Moncloa-Aravaca. Al parecer mi solicitud de fechas y de exposición en el centro cultural Julio Cortázar para 15 al 31 de mayo del peresente está a la positiva firma del señor Concejal. Dice la sra. secretaria que se supone que la próxima semana, posterior a la santa, se firmará y me enteraré oficialmente, y que no hay problema de tiempos, porque hay mucho por delante.
Si de verdad ocurre tal cosa de verdad os tendré informados. Vale la pena.

Norberto Spagnuolo di Nunzio
Autor de la Exposición y solicitante.

Ayuntamiento madrileño, Junta Municipal de Moncloa Aravaca. Sigue el baile.

¡Albricias, lectores habituales!

Increíble pero cierto. Hoy, 5/03/2013, a sólo 5 dias de haber mantenido reunión comentada en anterior, recibo llamada de la Sra. Directora del Centro Cultural Julio Cortázar, que me cuenta y explica algo maravilloso que resume el funcionamiento complejo de nuestras administraciones públicas y por lo tanto dan pistas acerca de POR QUE todo es tan difícil con ellos.
La han llamado correspondientemente desde la secretaría del Sr. Consejal Presidente del Distrito para encargarle que me llame a mí para pedirme que rellene un nuevo formulario de petición de la ya agotadora exposición in albis solicitando la fecha concreta en que quiero/deseo/puedo realizarla en tal Centro.
¿Eso de que Quiero/Deseo/Puedo sería aceptación de parte, la de ellos, acerca de la mía, o simple distracción alargativa de la resolución e incluso de su negación? ¿No sería más simple y resolutivo que ellos me dijeran tales fechas posibles/deseables dado que a mí lo que me importa es hacer la Exposición dichosa? ¿Es esto necesario, democrático, o simplemente raro?
Como soy obediente dentro de un orden, el que me permita hacer lo que creo necesario hacer, les redactaré de nuevo tal compromiso de fechas en el adecuado papel certificado como oficial, lo entregaré, y volveré a esperar el largo y complicado trámite al que me obliga entregar tal papelillo pasándolo por Registro Oficial de la Junta de Distrito (¡genial!), para que llegue a manos de...¿Unidad de Cultura, Secretaría del Señor Consejal Presidente, Directora del Centro Cultural? Pues resulta que ésta última debe recibir a su vez tal petición tramitada por la Junta para responder que si a ella le entra en programación (¿Cuál, si no la hay, al menos hasta ahora?). Maravilloso.
¿Querrá decir esto que es forma de difuminar la responsabilidad del final SÍ, o del final NO?
Tendremos que aguantarnos hasta que llegue, si llega la tal respuesta, antes del final de la temporada.
¡Oh, que maravillosa metástasis gestionadora! ¡Cuánto se aprende en esto de marear la perdiz!
Lo malo es que no soy cazador.

Norberto Spagnuolo di Nunzio
autor y solicitador, muy a mi pesar.

INSISTE, QUE ALGO QUEDA

Continúo con la saga municipal a raiz de mi petición de realizar una exposición sobre La Ciudad de los POETAS, Dehesa de la Villa.
Si habeis leído los capítulos anteriores (Ayuntamiento de Madrid, Distrito Moncloa-Aravaca, Sala de Exposiciones Julio Cortázar), sabreis de que va esto. Si no habeis leído nada de eso, y no entendeis de que va esto, os aconsejo leerlo. Y sigo:
Finalmente, al cabo de cinco meses de haber solicitado hacer la exposición, de presentar cuantos papelillos me han requerido para justificar mi petición y explicar de que va y como la cosa, me avisan de la secretaría del Sr. Consejal Presidente de la mencionada Junta de Distrito para practicar una entrevista con dicho señor, al parecer y comprobadamente, el único con capacidad y derecho a decidir qué se expone en las salas ad-hoc del mencionado centro. O sea, que uno espera que el mencionado señor Consejal le diga Sí/No, le pida alguna explicación más, le comente algún detalle en particular que podría quitarse, mejorarse o rehacerse, o algo así equivalente.
Pues no, resulta que el Sr. Consejal lo recibe a uno en un amplio despacho con grandes sofaces blancos cuajados de papeles en etapa de observación/estudio, mismamente que en las mesas que se ven por allí. Es un señor alto y bien parecido, con traje gris azulino y corbata oscura, delgado, atlético, con aspecto un poco cansado y actitud de intriga abandonada, como en las pelis románticas.. O sea, como pensando ¿Qué querrá este tío?. Una secretaria de edad madura y aspecto serio y tambien intrigado se sienta en plan triangulo de las Bermudas, o sea que formamos un trío geométricamente inestable. Ella lleva cuaderno de notas en ristre, dispuesta a saber de que se trata, pero lo cierto es que cuando se solicitó la entrevista se dijo claramente para qué y por qué. Debe haber sido en vano, pues, excepto yo mismo que soy el interesado, nadie sabe nada, ni ha tenido la mínima intención de saberlo.
Tanto es así que explicando para que estoy allí y cual es el objeto de la solicitud expositiva, el Sr. Consejal termina argumentando que para hacer lo que yo pretendo debo antes solicitarlo y cumplir por supuesto los mecanismos de relleno de formulario, datos, argumentos y demás cola propositiva (¿?)
Contesto pues, argumentando, que tal trámite lo realicé exactamente hace cinco meses, que la Sra. Directora del Centro Cultural Julio Cortázar, encargada de hacer la recepción e informar la solicitud lo ha hecho en su momento, que los papeles están, o deberían, pero sí estan porque lo comprobé personalmente, en la llamada UNIDAD CULTURAL de la Junta de Distrito, y que en definitiva, si todo funciona como dicen que debería funcionar el Sr. Consejal debería también haberlos visto. Pues no. Asombrado entonces dice el Sr. Consejal que los tendrá que ver, y que en una semana deberá contestarme, y no sólo eso, sino que también el tema le parece interesante, porque el urbanismo...., etc.
La duda en que permanezco es que si eso significa algo concreto respecto al sí o al no, o sea, que se verá y se hará. Posteriormente reproduzco a la Sra. Directora del Centro como ha ido el asunto, y asombrada se muestra como yo en su momento, y me recuerda que hay "una pila así de otras proposiciones expositivas" que, desde las fechas lejanas de su entrega nadie con autoridad suficiente ha visto, estudiado, entendido, preocupadose por ellas, etc., etc., cosa que permitiría que alguna vez se expongan o se vayan definitivamente al limbo de lo nunca jamás correspondido al otro lado de los trámites.
Ya os contaré al final de esta penosa historia de dejadez y falta de respeto con las ilusiones creativas de los ciudadanos, amparadas en las prerogativas de poder decisorio nunca ejercido al respecto.

Norberto Spagnuolo di Nunzio
Solicitante y sufriente ciudadano.

AYUNTAMIENTO DE MADRID, PROPUESTAS Y EXTRAVÍOS.

Hacia mediados o finales de octubre del 2012, en estas mismas entradillas, publiqué una crónica crítica (cri-cro), sobre el proceso y alternativas de solicitar, al Ayuntamiento de Madrid, Junta de Distrito de Moncloa, la concesión para realizar una exposición en las salas ad-hoc del centro cultural Julio Cortázar, barrio de Valdezarza, conjunto urbano de Ciudad de los Poetas (1965/1992).
Dicha exposición versaría sobre las ideas, motivaciones, propuestas y realización de dicho Conjunto Urbano, calificado tanto por la prensa especializada nacional como extranjera, como un satisfactorio y logrado ejemplo de propuesta de convivencia e integración social, además de mostrar evidentes signos de una arquitectura racional de gran belleza e integración dentro de sus limitaciones de producto social.
Han pasado pues casi seis meses de dicha petición obligada a ser rehecha y completada por cuestiones de respuesta a nuevos condicionantes establecidos en octubre 2012, ya iniciado pues el curso. Hasta ahora, febrero de 2013, ninguna propuesta cultural, plástica, creativa, etc. ha podido tener lugar en las salas previstas. Ni la dirección del centro, ni la llamada Unidad de Actividades Culturales de la Junta, ni el propio señor Consejal Presidente del Distrito, que se reserva el derecho final de decisión (al parecer, según los funcionarios dependientes), han tomado un acuerdo al respecto. Cabe recordar que la exposición presentada fue curiosamente recomendada por aprobación de Pleno de la propia Junta y a petición del grupo PSOE apoyado sin reservas por los demás grupos políticos. Eso fue hacia febrero de 2005, pero sin conceder apoyo financiero a la proposición, aunque sí la posibilidad de conribuír con la edición difusora.
Hasta ahora, febrero de 2013, a pesar de reclamaciones, visitas, e intentos de mantener una reunión con el propio Sr. Concejal Presidente de la Junta, acompañados por la presentación de toda la documentación requerida. se ha tenido noticia alguna al respecto. No es que abunden las propuestas aprobadas, y por lo tanto cierta obligatoria espera de turno. Por lo que se cocnoce, ninguna de las posibles exposiciones solicitadas ha sido autorizada o se ha concretado en su exhibición. Las salas dispuestas al efecto se han mantenido solitarias. El Sr. Concejal Presidente de la Junta de Distrito Moncloa-Aravaca no ha contestado a la solicitud de una entrevista al cabo de 10 dias.

El aburrido solicitante y autor
Norberto Spagnuolo di Nunzio.

DUE AMICCI (Soto il cielo d'l Trastévere)

 Juntos se criaron bajo el cielo romano del Trastévere, el popular y hermoso barrio romano más allá del Tíber. Familias populares sentadas en las tardes de verano a las puertas de sus casas. Los niños y muchachos de la posguerra jugando al fútbol en la calle, con sus ropas remendadas y a veces raídas. El sol alargando las sombras sobre las anchas calles, las fachadas color siena desleído, y boquetes repartidos por la metralla. Eran unos de tantos hijos de modestas familias cargadas con todos los desastres de la guerra. La invasión alemana, la represión de las brigadas de la resistencia, las razzias para vengar algún atentado, el avance triunfal y corruptor de los americanos. Tuvieron suerte, fueron creciendo, compartiendo la escuela primaria en la república de la liberada posguerra, el paso de los aliados saludando, los niños corriendo tras los carros blindados y jeep's de los comandos, gritando "¡Me dai una cigarreta!". El primer cigarrillo, el chicle que los unía en esa voluntad de ser modernos y ricos gracias al Plan Marshall.

Al terminar a duras penas la escuela primaria, Beppo tuvo que ponerse a trabajar en una carbonería del barrio. Nadie supo muy bien como su amigo del alma, su compañero de calle desde los cuatro años, consiguió una beca para seguir los estudios. Carlino había resultado ser más religioso que Beppo, era lo que les diferenciaba. Se pasaba las horas en la parroquia, se convirtió en monaguillo, y alguna veces Beppo, por pura companía también se apuntaba, aunque sus padres, responsables "partigianos" de zona, preferían que no lo hiciera. Carlino siguió estudiando, se decía que alguien le había conseguido que entrase en el seminario cuando terminó el bachillerato con buenas notas. Los amigos continuaban viéndose en los pocos permisos en que Carlino regresaba a ver a su familia; Beppo era el segundo en importancia en sus visitas. Beppo creció, y de la carbonería consiguió pasar a ser conductor de trolebús cuando cumplió los dieciocho, hizo la milicia y curso y aprobó el examen especial. Gracias a ello comenzó a recorrer la Roma más allá del Tíber, subir por las siete colinas capitolinas, pasar por el Vaticano, y sorprenderse con esa ciudad tan hermosa y aún herida, sus gatos volviendo a la vida.

Carlino había jurado sus votos como sacerdote, y fue enviado a una diócesis al sur de Italia. Luego su aplicado trabajo le permitió ir cambiando de lugares, ascendiendo de cargos, hasta llegar con el tiempo a ser Obispo de Catanzaro. Era muy querido y al parecer piadoso, era famosa su cordialidad con los niños, sobre todo los de familias modestas, y por sus obras que incluían asilos, colegios, comedores sociales. Cuando podía volvía al Trastévere y se encontraba con su familia, sus ancianos padres, los vecinos que salían a la calle a aclamarlo. Y con Beppo, con el único con el que se iba a tomar un Lemoncelo a la tratoría de siempre, donde los parroquianos escuchaban sus charlas, sus relatos sobre aquel sur que conocía tan bien. Y siempre tenía un halago para Beppo. "¡Ma stai tanto bene!. ¿Ti ricordi di quello qui facciavomi di ragazzi? ¡Mi piace tanto rivederti! ¿Lo sai no?"

Los años fueron envejeciendo a los dos. Beppo se llevó la peor parte, la carbonería y las calles de Roma le donaron unos pulmones cada vez menos capaces de respirar. Se fue apagando. No se había casado, murieron uno tras otro sus luchadores padres, se fue quedando solo, en su barrio y casa de siempre, apenas quedaban amigos que hubieran permanecido. El Trastévere cambió, se convirtió en un barrio de gente moderna, intelectuales, extranjeros, turistas. La Comuna romana lo había restaurado, florecían las casas de modas, los modernos restaurantes típicos, y los colores tan hermosos de sus viejas casas relucían al sol más que nunca. Aún jugaban al fútbol por las calles los muchachos del barrio, pero ahora lo hacían contra los sudamericanos exilados que compartían algunas viviendas abandonadas. O contra los turistas, siempre dispuestos a hacer algo especial, como si aquello fuera lo normal, y pagaban por hacer un breve "catenaccio". Y las muchachas más hermosas del mundo que adoraban las noches del Trastévere plenas de aventuras amorosas, como los árboles que daban sombra, y las fuentes recuperadas que refrescaban el aire oloroso.

Qué hermosa Roma desde allí, hasta el Castell Sant Ángelo se veía, y la cúpula del mismísimo San Pedro. Y allí, ahora, habitaba su amigo Carlino, con el flamante cargo de Chambelain de Cámara de Su Santidad. Y a veces, pocas, desde que estaba en el Vaticano, su amigo de toda la vida acudía a visitarlo, para encontrárselo en la cama, donde Beppo reposaba de sus fatigas, y hablaban.

Beppo empeoró, apenas se alimentaba, alguna antigua amiga de la infancia, ya anciana, le alcanzaba algo para comer, otras ayudaban a lavarlo y limpiar la casa. Beppo reposaba con el torso alzado sobre almohadas para poder respirar mejor, un aparato de vaporizaciones y otro de oxígeno a su lado. La televisión enfrente le ayudaba a pasar sus largos días de enfermedad. Le gustaba seguir las noticias del Vaticano en la emisora de la Curia romana, pero también las noticias del mundo, los problemas de Europa, salvada por los Americanos cuando ellos eran niños y ahora precipitada en la bancarrota, la incomprensible caída de la Unión Soviética .

Beppo finalmente entró en coma, lo primero que pidió antes de perder el estado de conciencia fue que avisaran a Monseñor Carlino, pero éste se hallaba de viaje con el Santo Padre en la vecina Polonia.

En ese difuminado paseo hacia la luz del fin del túnel, Beppo creyó un día entrever la figura de su amigo en el marco de la puerta. Su nublada percepción tuvo un último instante de aparente lucidez. Pero la imagen de su amigo se fue transformando poco a poco en otra. Y ¡Oh, milagro!, él, que nunca había creído nada más que en su fé de militante comunista, creyó ver al mismísimo Santo Padre en vez de a su amigo, y además creyó oír que éste le dirigía la palabra: "Ma Beppo, me ha detto Carlino que hay stato buono n' l fratempo, soltanto questa caduta n' la eregía comunista. Caro mío, non ti posso perdonare tutto, ma vediamo. ¿Cosa ti pare l' liberazione d'l Inferno? ¿Due o tre mila anni n' l Purgatorio? ¿Va bene cosí? Ci pense n' l Dante, non e tanto bruto questo, ma un pícoli brusciato c' lo ha. ¿Va bene adesso? Ti voleva tanto il Carlino, di píccoli, lo sai. E poi si ricordava.

Los vecinos que acompañaban los últimos momentos de Beppo vieron que éste hacia un esfuerzo por incorporarse, un sonido ronco y confuso intentó salir de su garganta. Trató de alzar el brazo derecho, el puño cerrándose a duras penas. Luego levantó despacio el dedo anular, elevó un poco más todo el brazo, y de pronto se derrumbó, expirando como si fuera un motor descompuesto, cerrando sus ojo para siempre. El puño cerrado y el dedo en alto rígidos.

La olografía del Santo Padre se desvaneció entonces como un televisor que se apaga. Un postrer chispazo iluminó toda la escena en penumbra. Los que asistían a ella lanzaron entonces un profundo ¡Ooohhh...! de sorpresa y emoción. Luego rompieron en vítores y aplausos al amigo fallecido.

Carlino, en la lejana Varsovia, sintió como un pescozón en su trasero, justo cuando le acercaba un vaso de agua al Santo Padre a punto de acostarse.

 

Norberto Spagnuolo

Noviembre 2012

 

"ODIO A HAMLET". Y después de esto casi otros muchos también...

Los que disfruten de las comedias de situación inspiradas en las de EE.UU. disfrutaran de ésta liviana pieza teatral -más de televisión adaptada al teatro-, justamente para discutir si una forma es mejor que la otra en el sentido de profundidad de la historia narrada/representada, y en la capacidad mayor o menor de saber interpretar a la una y a la otra, partiendo de la supuesta verdad de que en el teatro todo se hace mejor. Ya quisierámos que así fuera los espectadores de uno y otro medio. En ésta obra,  "ODIO A HAMLET", del supuesto dramaturgo Paul Rudnick, que en realidad es guionista de la TV americana (Entre otras comedietas situacionistas: In & Out, La familia Adams, Mujeres Perfectas, etc.), el autor trata de autocriticarse o meterse en contradicción con el Hamlet de Shakeaspere, para lo cual utiliza todos los consabidos tics argumentales de las comedias americanas, y se pone a rebajar comparativamente a la obra del inglés del siglo XVI con la opción de una comedia americana para la TV. Para ello se aprovecha del fantasma (otro tópico americano de siempre para hacer comedia), del legendario Jhon Barrymore, de la célebre familia de actores del mismo nombre y renombrado en el cine mudo, pero arruinado cuando llegó el sonido. Lo enfrenta a un actor medio de comedias de la tele de esas de hacerse famoso por aparecer todos los días en horas prime time, como dicen. A éste actor, en el subterfugio de la historia, le han propuesto hacer de Hamlet para su representación teatral en un local abierto de barrio, de esos de cooperativa y centros culturales públicos maltratados (aquí, en España). Gran dilema shakeaspereano: Ser o no ser un gran actor. Como al protagonista no le da el cuero para tal heroicidad interpretativa -en el argumento imaginado- el autor le mete por medio para provocarlo al fantasma susodicho que, por otra parte, tampoco era ningún gran actor y más bien un exclamativo exagerado mostrando más palmito y nariz de perfil que buenas cualidades (en la realidad). Así que uno admite que todo va en el fondo de malos actores tratando de crerse que pueden ser mejores. Y además va de la cásica comparsa que rodea a estos héroes de papel couché y periódico secundario, página de espectáculos: la novia, que se deja pero no se deja -follar- porque sus ideales son las grandes heroínas puras de las grandes historias teatrales o narrativas. Luego la inseparable representante que lo que busca es el rendimiento económico y el ambientillo. Le sigue el típìco personaje americano de la agente inmobiliaria que le acaba de conseguir al futuro gran actor, pero por ahora sólo bien pagado protagonista, la auténtica mansión donde pasó sus últimos dias el mismísimo Barrymore, Don Jhon, y de ahí lo de su fantasma reencarnado. Y por fin el director de las series televisivas, el que sabe como se hace un éxito que rinda una larga temporada televisiva a base de ir repitiendo hasta el cansancio el débil esquema base de situaciones.
El fantasma Barrymore trata de convencer al actor de TV que acepte el papel de Hamlet, y esto, y un ligero tejido de enredos entre las necesidades de cada personaje -no vitales sino situacionistas en el mejor sentido- es el andamiaje de esta comedia bien presentada, bien actuada en lo necesario, y en general un poco aburrida por su antigua estructura y contenidos.
El público, como casi siempre, aplaudió, se rió en varios pasajes chistosos, y provocó tres o cuatro bises del saludo final.
La compañía GUINDALERA consiguió poner esto en escena -según cuentan ellos mismos- gracias a la complicidad del propio Albert Boadella, actual director de los Teatros del Canal de Isabel II. Espero que la próxima le salga mejor. Lo cual no es óbice para confiar en los dotes de la compañía mientras no se acostumbren a estas propuestas.

Norberto Spagnuolo di Nunzio
Diciembre 30 de 2012